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现代主义与后现代主义相结合的美学意义 在质疑、反思所谓纯粹的后现代主义诗歌写作的作者和批评家看来，写作并不仅仅是“语言的游戏”。现代主义与后现代主义相结合的诗歌写作，通过超越、反拨“到语言为止”等偏于一端的写作主张和行为，有力抵制并扭转了一味媚俗、逢迎、讨好的诗歌写作意图。他们清醒、理智地意识到，大量所谓纯粹的后现代主义诗歌其实难逃媚俗之嫌；而媚俗之作通过世俗的甜腻意趣填充当代人的心灵，在某种程度上对人的批判和反思能力进行了消解。 作为精神性、心灵性行为，诗歌写作只能是“有我”的主体性行为，不存在“无我”（无主体）的诗歌写作。现代主义与后现代主义相结合的诗歌写作的重要价值，就是使被后现代主义诗歌驱逐了的“我”又回归文本而恢复了诗歌的主体性。通过“我”的思想、意识、观念、认知的参与、介入而复苏了诗歌批判、反思等精神指向，使其附着上了现代主义美学精神。由于这个在诗歌中“说话”、“发言”的“我”是用现代主义文化品格武装、打造起来的有着“现代性”精神内质的主体，所以诗歌的精神品质就具有可感可知、可解可识能起到现实点拨、生活启示作用。比如，在现代主义与后现代主义两者之间取得微妙的综合性平衡的“人性化写作”，既避免了思想缺席、精神空场，又在诗歌语言、形式的选择与运用上呈现出“亲和力”，具备了独特的诗学价值。 在新时期，许多高扬浪漫主义、现代主义精神的诗人，也都不同程度地在他们的诗歌写作中引入了后现代主义的积极因素。如在陈晓明看来，王家新的《回答》便是一首在“后现代主义式的修辞叙事”里“包含着现代主义式的意念”的典型诗篇。诗人并没有停留于呈现生活表象，而是据此寓言性地反思时代现实，并由此升华为对人类处境、命运遭遇的审视、揣度。 然而，无论是现代主义维度，还是后现代主义维度，中国新时期的诗歌创作都不能脱离现实主义文学的主流，都要以现实性为基础，以人民性为立场，既扎根现实主义土壤，又高扬理想主义情怀。这样的诗歌，才能够在充满现实生存气息和感性生活色彩的同时，承载精神重量并涵纳思想底蕴，同时也能够充分体现现代主义与后现代主义相结合的美学意义。 （作者单位：湖州师范学院文学院） (责任编辑：admin) |