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传统意义上的“科幻世界”是一个男性世界，而夏笳是一位女作家。更重要的是，夏笳并没有隐藏起自己的性别视角，而是十分坦然地将女性观察世界的方式融入科幻写作。夏笳的作品具有别样的中国性。在文体的边界处，我们读到的不只是“硬科幻”与“软科幻”的对话，更是西方理性逻辑与中国抒情传统的对话。 对中国科幻小说而言，夏笳是闯进来的。 传统意义上的“科幻世界”是一个男性世界，而夏笳是一位女作家。更重要的是，夏笳并没有隐藏起自己的性别视角，而是十分坦然地将女性观察世界的方式融入科幻写作。在性别的维度上，夏笳的小说一直是科幻界的异类。从她闯入科幻世界起，争议声就不绝于耳：这也算科幻？这样的科幻是不是太“软”了一点？这分明就是比软饭还软的“稀饭科幻”吧？ 所谓“硬科幻”（以刘慈欣为代表）与“软科幻”，表面上是在区分科幻写作的“强度”，实际上包含着某种性别偏见。这集中表现为原教旨主义科幻粉丝对技术理性的执迷，以及对心理感性的拒斥。但夏笳对此并不在意，她甚至越来越习惯用“稀饭科幻”来进行自我指称，因为她认为，这种自我软化且自我肯定的异类姿态，本就是对科幻界主流话语体系的一种挑战。换句话说，科幻何必论“软”“硬”？对任何艺术门类来说，过分清晰的边界感都是一种伤害。任何艺术成规自诞生之日起，不就等待着被打破的那一天吗？如此说来，夏笳的小说似乎总是在自觉挑战着某种边界，比如她的处女作《关妖精的瓶子》（2004），那本是一场十足“坚硬”甚至有些枯燥的科学史探寻，却因为“麦克斯韦妖”的介入而变得柔软灵动。知识考古，抑或成人童话？难怪银河奖评委王逢振这样评价：“典故、知识、隐喻融合在一起，耐咀嚼，有韵味；算不算科幻？模糊；但模糊本身就有意思。” (责任编辑：admin) |