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艺术如何应对全媒时代 全媒时代对美术也产生了巨大的影响。手机微信已经成了美术信息最主要的传播方式，中国美术家协会等国家级专业团体和单位都建立了微信公众号，一些社会性的艺术机构，如画廊和拍卖公司，都通过微信来传播声音，艺术家个人，甚至美术批评、美术理论的研究文章也通过微信传播，美术界的很多事件实际都在通过微信形成热点效应。 从种种迹象来看，移动互联网已经成了美术信息传播的重要方式，对艺术家们产生了非常重要的影响。 中国国家画院画家宛少军表示，新媒体美术传播有几个主要特征：美术信息从制作到传播更加快捷，信息量大，鱼龙混杂，泥沙俱下，所有信息都处在微信同一个平台上，新媒体传播可以互动参与，自媒体成为一个非常主要的形式。 这些特征打破了纸媒传统时代信息传播的秩序或价值判断，其积极方面是促进了美术信息的快速交流和传播，打破了过去所谓主流或官方传统信息发布的垄断格局，加速并放大了个人展示；消极方面是对美术作品中的感知区域造成了浅表化，催生了浮躁心理，优秀的作品被淹没在了信息海洋之中，主流的价值观则越来越趋向于弱化。 谈到如何重建艺术价值观时，宛少军认为，新媒体时代对艺术水平的判断带来困扰，一个重建的价值观可能是多元共存。用美术自身的内部价值观判断也是混乱冲突，如传统被现代否定，现代被当代否定。另一方面，艺术价值观的混乱很大程度上是源于市场的影响，由于全媒体时代的艺术与市场深度融合，甚至完全统一，批评也被市场化了。 “市场和艺术不再能够彼此分开。在这样一个环境下没有谁更有资格说我更具有学术性，我更具有资格来评判别人水平的高低。”宛少军说，市场消解了艺术水平高下的价值判断，新媒体的作用正是在于消解了主流声音，艺术作品真正的价值可能就像美术史一样，只能有待于历史来检验。 中国戏曲学院教授党宁注意到一个现象，对戏曲来讲，继承几乎是传统样式的复述再现，发展几乎就成为东西方文化嫁接的果子。他不反对跟西方文化进行一次嫁接，这种做法很有价值；另一方面，传统应该具有双重性，假如中国传统的精神不能为现代生活所用，不能适应现代生活，中国传统文化的价值就会受到怀疑。 中央美术学院设计学院副教授周岚从自身经历谈起，感觉这两年摄影市场大幅度下降，最大的改变就是影像的民主化，“过去摄影还是技术性很强的行业，机器很难把控，后来出现了傻瓜相机，再到数码摄影完全普及，再加上手机摄影的铺天盖地，影像变成了全民盛宴”。周岚认为，全媒体较之于新媒体，不同之处是自媒体的增加，自媒体的出现势不可挡，即便小范围内也有很强的爆发量。但是也有不变之处，即付诸于艺术品的精神追求没有变，探索没有变。 中华读书报记者鲁大智 (责任编辑：admin) |