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摆正心态，“对外”其实是为了“对内” 对于中国当代文学“走出去”，无论是中国作家还是出版者，心态摆得越来越正。莫言曾说，作家不能“为了翻译的容易而降低自己作品的高度和难度”。越来越多的作家意识到，要将目光投向世界，但要避免按照他者所想象的世界观点、国际风格来写作。为全世界、全人类而写当然好，但首先得为自己的同胞、自己所生活的土地写作。 在汉学家葛浩文看来，中国文学要想更好地“走出去”，首先要注重作品的质量本身。很多中国当代小说，按照中国人自己的标准来看可能问题不大，但在翻译的过程中，他觉得完全可以写得再简练一些，有些常识性的错误完全可以避免。此外，中国作家可以更加深入地对人物心灵进行探索，使人物形象真正烙印在读者的记忆里。艾瑞克也谈到，有一些中国小说，故事写着写着就不知道写到哪里去了，在语言上用了大量的修辞，像一锅粥。这可能与中国编辑地位不高、把关不严有关。在国外，一个作家的作品在出版时，会经过编辑的严格修改。从中文翻译过去的作品，不是翻译者删改，更多是编辑按照他们的审美趣味来删改。 在刘洪涛看来，中国文学“走出去”并不是只有翻译这一条道路，作家力量的培养、写作题材的聚集都可以帮助中国文学“走出去”。中国的青年作家越来越具有国际视野、国外生活经验，他们会写出更多跨文化题材的作品；很多华裔作家使用英文、法文等居住国语言写作，扩大了中国题材作品的影响；海外华文作家作品的影响也越来越大。他们的作品会聚集在“中国题材”、“中国故事”、“中国经验”等概念下，产生整体性的影响。此外，中国文学对日本、韩国、越南等周边国家也产生了重要的影响，多方交汇形成一个小的文学体系，在整个世界文学格局中占有一席之地。随着中国综合国力的提升，中国当代文学以其庞大的体量会更加引起世界读者的关注。 我们积极推动对外翻译，但不能忘了“文学的初心”——写出真正好的、能够感染读者的作品，无论他是中国人还是外国人。因此，我们如此密切地关注中国文学的海外传播，与其说是“对外的”，毋宁说是“对内的”，也就是说，能否“走出去”和如何“走出去”并不是最重要的，而是要根据“走出去”过程中得到的来自他者的反馈，更好地调整、建设自己，树立起我们真正的文学自信。 (责任编辑：admin) |