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在网络小说改编剧占据荧屏，网络写手稳登胡润作家榜的今天，网络文学成了一个金光闪闪的名词。它生产出不少畅销书，其中部分也够得上“佳作”，但对它们的阅读体验却并未超越纸媒文学。不少网络作品，包括那些知名网络小说，都充斥着抄袭雷同的段落，有些甚至连基本的“文学标准”都达不到。在网络文学中见不到真正精妙构思、精心创作、精益求精的“精品”。 精品的缺乏源于当前统治网络文学生产机制的“福特主义”。20世纪初，美国企业家福特将流水线引入汽车生产，不仅提升了资本主义生产力，也引起了社会思想领域的巨大变革。高效机械化的大工业生产终止了匮乏、过剩的物质引领人类从思考如何生产转向如何消费。作为盈利主体，当下商业化的文学网站深谙此理，在它们的主导和推动下，网络文学接纳了福特主义，强调速度和数量，将对象的趣味统一归类、最大化约，忽略差异。因此，提起网络文学，有实际在线阅读经验的人首先想到的就是数字与类型，而不是情节和人物。不论是隐姓埋名、默默码字的写作小组，还是已成为大神的知名写手，都将流水线作业看作取胜秘籍。边写边想是网络写作的常态，数字量化是网页更新的要求。当作者心心念念都是每天多少更、每章多少字、订阅多少可以“入V”之类的念头，读者自然也会用听笑话、看小品的心态去浏览，两厢供需倒也合拍。只是这种流水线生产也会让构思化为碎片、情节陷入套路。虽然号称“文学”，但谁都不期望通过网络获得心灵的触动与灵魂的涤荡。在网络上找文学精品，就像是开着经济型轿车的人看维多利亚时代的珠宝，前者廉价、平庸却代表时代方向，后者精美、独特却似乎与普通人无关。 真是这样吗？作为新媒介的使用者，我们只配消费廉价的文字产品？实际上，廉价且丑陋只是过渡时期不成熟的产物。当本雅明、阿多诺们痛惜“灵韵”的消退时，他们没有意识到工业也可以发展出美学，设计也可以变成艺术，先锋派也具有不下于艺术自律的巨大意义。工业革命的尘埃落定，新鲜的花朵便显现出来；媒介转换的热潮退去，才能从网络文学中发现精品。 但这并不是说精品会自然出现。目前在网络文学领域内，最大的误区就是对“网络文学”一词以偏概全的狭隘认识——把产业化文学网站里的类型小说当作网络文学的全部。它不仅偷换了新媒体文学的实质，遮蔽了文学的多样形态，阻碍了一批不认同类型文学的作者，更扼杀了这一概念的创造力和发展动力。如果满足于作为资本附庸、不断自我复制的批量化生产，网络文学只能迎来消耗殆尽的结局。 在类型化网络小说的数字业绩背后，危机已经显露端倪。越南是中国网络小说一个主要市场，而近日却传出其因淫秽等问题禁止出版中国言情小说的消息。当然，类似作品在中国也许同样无法印刷出版，但它们却无疑是网络热门，以至于冲出国界，率先开始文化输出。越南一纸禁令，牵涉到的绝不仅仅是个别网站的利益，而是国家文化形象。以网络耽美小说为例，有些虽然没有直接描写器官或性过程，却把同性恋人身份设置为中学生、师生、父子甚至人兽等。虽然有些借助“穿越”、“轮回”等淡化伦理冲突，却仍挑战着道德底线，不能因其娱乐性一笑了之。面对传播力、影响力如此巨大的网络媒体，如果放任其向着浮泛化、庸俗化、幼稚化发展，还凭什么向网络文学要精品？ (责任编辑：admin) |