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有人说他是中国短篇小说创作“鬼才” 。什么是“鬼才” ？蒋一谈说，就是看到同一件事物，和别人想的都不一样。 上世纪八十年代末，蒋一谈上大学，从每天晚上路过的馄饨摊获得了灵感，写出了2万字的文学课作业《异乡人》 。这是他的第一篇小说，讲述一对安徽夫妇在异乡挑担子卖馄饨谋生存的故事，老师用了一堂课的时间，给大家读这篇小说，这让他感到莫大的鼓励。 2009年，写完后来成为他的代表作之一的短篇小说《鲁迅的胡子》 ，蒋一谈想，这篇24000多字的作品写坏了，整本短篇小说集将是失败的，而且还是一个笑话。自己感觉写得还行，就出去喝酒，一个人差不多喝了半斤，回家的路上摔了一跤，索性坐在满地的落叶里抽烟。多年过去了，他忘不了那一晚。 2013年底，蒋一谈陆续和当当网、小米多看网、亚马逊中国等电子销售平台签约，将他的短篇小说代表作品《伊斯特伍德的雕像》 《鲁迅的胡子》 《赫本啊赫本》 《栖》等，以单篇电子书的形式在平台上销售，继文学期刊、短篇小说集等纸媒发布平台之后，电商为短篇小说带来了全新的传播方式。 这一创意是怎样产生的？短篇小说在今天的阅读市场中有何独特优势？电商与短篇的结合会催生出新的网络文学形式吗？不久前，记者采访了这位敢于第一个吃螃蟹的人。 门罗·中国 人生苦短，能够写作的时间更短，作家身份和称谓意义不大，唯有好作品才能留存。未来的网络空间，将是作家作品存储的墓碑和墓穴。 记者：您曾经讲过，门罗获得2013年诺贝尔文学奖，让中国读者认识到短篇小说的独特价值，这也在某种程度上促成了您的短篇小说和当当网、小米多看网、亚马逊中国的合作。 蒋一谈：在中国做事，很多时候依靠外力，没有这个外力，推动起来难度很大。我在2009年秋天读了门罗的作品，我当时对朋友们说，当代中国没有一位作家能写出这样的短篇小说，故事简单叙事却非常复杂。门罗的短篇小说是世界一流的，在这样一流的作品面前，如果中国作家自称自己的短篇小说也是世界一流的，真是夜郎自大，纯属自我抚慰而已。 从另外一个角度而言，中国的读者还不会普遍接受并喜欢门罗的短篇小说，因为她对短篇小说的审美和写作理念，超出了中国大学文学课所能讲述的短篇小说审美范畴，中国的读者还没有经受过这样的短篇小说接受美学教育和训练，但出现这种情况不能埋怨读者。 记者：您如何评价门罗的短篇小说？门罗给了中国作家怎样的启示？ 蒋一谈：我读了门罗的作品，感觉到自己和她的差距非常大。她的作品深深地打动了我，我被打动之后，觉得我写不出来，就很痛苦。如果门罗的创作是100分，那么在故事创意、人物设置方面，我只能达到60分；在叙事方式、叙事的复杂性，以及小说人物细微的心理描摹上，我只能达到30分。她的创作技巧太高级了。面对这种作家，我们应该完全放低自己，进入她的世界里，揣摩她的想法。 对很多写作者而言，鉴赏力都是大于写作力的，“眼高手低”在这里不是贬义词，写作者的目标，就是不停地拉近自己的写作力和鉴赏力之间的距离，让自己的创作打动陌生人，熟人和亲人的赞许往往是不可信的，我更相信陌生人的话。作家的自我批判也很重要，短篇小说作家可以举办一个自我批判论坛，探讨我们的作品和世界上最优秀的短篇作品之间的差距，针对具体作品进行讨论，现在很多作家缺乏这样的勇气。 记者：您的短篇小说在网络上单篇销售，是另一种网络文学吗？您怎么看待网络作家这一身份？ 蒋一谈：长篇小说可以按照篇章销售，短篇小说自然可以按篇目销售，网络无疑是最便捷的传播载体。那些依靠网络成功的作家，几乎每个人都有特殊的写作本领，而我恰恰缺乏这样的本领。 这几年，中国互联网的发展越来越快，正在改变我们的日常生活，而互联网、云计算、大数据这三个词汇，蕴含着巨大的想象空间。至于我的短篇小说，放在网上以后是不是网络小说，我本人并不太在意，我只关心写作文本上的真实和独特。 作家这个词汇，本身无纸质作家和网络作家之分。我只是在一个合适的时间点，尝试并实现了短篇小说和网络通道的对接。人生苦短，能够写作的时间更短，作家身份和称谓意义不大，唯有好作品才能留存。我认为，未来的网络空间，将是作家作品存储的墓碑和墓穴。 (责任编辑：admin) |