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三、李杜赋风赋艺及同异 对于李、杜赋风、赋艺及其同异，马积高《赋史》有所论及。马积高认为杜甫的一些赋“极力模拟汉赋，比李白模拟得更像一些，因而也缺乏独创性”。(28)又认为：“比较李杜两家之赋，可以看出，他们都未脱俳俪之习，但都能以散御俳，故能丽而不靡。然二家之赋亦有不同，李不仅长于诗，亦工于文，又善于用平易自然的语言表现新奇的意境，故其赋如清江流波，自然浩荡，不费气力，这既是他的特色，也反映了唐赋发展的一般趋向。杜精于诗，又文多蹇涩，故赋的经营布置，殊费气力，无自然流转之趣。但他刻意锤炼，不使一字滑易，故亦能以老辣见长；然在唐赋中终是别格。”(29)如何评价李杜的赋风与赋艺，的确是一个复杂的问题。正如唐赋的整体艺术成就无法与唐诗相比一样，李、杜在赋方面所达到的艺术高度，自然也无法与其诗歌相比。尤其是杜甫，作赋只是他中年创作生涯中一个时期的事情。但是，李杜在赋的创作方面所追求的竭力复古，力求与经典作品争工，甚至试图超越经典作品的创作规模，与其诗歌创作方面的崇高追求是一致的。所以，在赋体创作方面，李杜所显示的仍是一种大家的格局与气派。并且其在实际的艺术成就上，至少在唐代，李杜赋还是超越众作的，在汉以后的赋史上两人都堪称大家。 评价李杜赋艺，有两个基本的着眼点：一是李杜赋与古赋尤其是汉赋的逼真与否及高下的比较，一是李杜赋超越汉魏六朝赋的自身的艺术创造。汉赋的文体，有俳与散两种，西汉赋在铺陈摛词的原则下，文体或俳或散，句式长短错落，形成一种在后人看来既繁芜又具有古茂特点的风格，尤其是大量的完全属于书面语的生僻名物与形容词的运用，使赋远离日常生活语言，与诗歌、散文所追求的鲜明生动的文学语言也有相当的距离。魏晋以降，受诗歌语言艺术的影响，赋体的语言艺术发生了很大的变化，最主要的有两点：一是骈偶的增加，即古人所谓的“俳”；二是在修辞方面崇尚凝炼生动的表现效果。这样一来，赋体就有了两种语言艺术传统，对两者的评价有时会产生一定的分歧。对于李杜赋的评价，也涉及上面这个问题。 李杜两家赋，论其渊源，李赋渊源较广。李之大赋如《明堂赋》《大猎赋》出于西汉司马相如、扬雄叙宫苑、叙游猎诸作。尤其是他的《明堂赋》与《大猎赋》，基本上是规摹汉赋的，元人祝尧《古赋辩体》评《明堂赋》云：“赋也。实从司马、扬、班诸人之赋来，气豪辞艳，疑若过之。若论体格则不及远甚。盖汉赋体未甚俳，而此篇与后篇《大猎》等赋，则悦于时而俳甚矣。晦翁云：‘白有逸才，尤长于诗，而其赋乃不及魏晋。’斯言信矣！”又其评《大猎赋》云：“赋也，与《子虚》《上林》《羽猎》等赋首尾布叙、用事遣词、多相出入。”(30)祝评很准确地指出李白大赋的渊源及其在赋学方面的深厚造诣。李白向来被视为天才型作家的代表，但从其对汉赋及魏晋抒情小赋的出色学习，尤其是逼真神似的风格再现，可以看出李白不仅天才过人，而且对文学传统的学习之深入，同样是过于常人的。这种过人的学力，正是造就李白天才的基本条件之一。对于李白赋体创作的成就，祝尧肯定其气豪辞艳，但执着于体格之论，认为他悦于时而多用魏晋以下的俳体，是其不如汉赋的地方。其实李白古赋虽竭力学习汉赋而文体不能不趋于俳偶壮丽，这并非他主观上要取悦于时人所致，而是文体本身的发展所至。李、杜赋之所以具有不同于汉赋的审美功能，正是由于他们没有完全刻板模拟汉大赋的体格与修辞。李赋之气豪辞艳、想象非凡与杜甫的鲜明紧健、沉郁顿挫，使得其大赋能够在模仿之外，另有创造之功。客观地说，李白天才英丽，骋词尚气，杜甫善于体物，修辞奇变，使他们的赋不如扬、马之古质丰茂。但是对于后世读者来说，李杜赋的欣赏价值却是超过于汉大赋的，这也是祝尧所说的“疑若过之”的原因。李白的大赋主要以夸张形容与驰骋想象取胜，如其《明堂赋》形容明堂的结构云：“于是结构乎黄道，岧  乎紫微。络勾陈以缭垣，辟阊阖而启扉。峥嵘增嶷，粲宇宙之光辉。崔嵬赫奕，张天地之神威。”又形容明堂之形势：“势拔五岳，形张四维。轧地轴以盘根，摩天倪而创规。”又如：“远而望之，赫煌煌以辉辉，忽天旋而云昏；迫而察之，粲炳焕以照烂，倏山讹而晷换。蔑蓬壶之海楼，吞岱宗之日观。”(31)又如《大猎赋》叙君王之雄武：“于是擢倚天之剑，弯落月之弓。昆仑叱兮可倒，宇宙噫兮增雄。河汉为之却流，川岳为之生风。羽旄扬兮九天绛，猎火燃兮千山红。”(32)又其《大鹏赋》阐发庄生寓言，侈陈壮丽，渊源实出于骚，而体制与阮籍《大人先生传》相近，是魏晋玄思游仙之体的发展。其小赋如《惜余春赋》《愁阳春赋》《悲清秋赋》《拟恨赋》《剑阁赋》则渊源出于晋宋齐梁辞赋。风格以绮丽为主，而饶有逸思，具有芳菲悱恻的意境：东风归来，见碧草而知春，荡漾惚怳，何垂杨旖旎之愁人。天光青而妍和，海气绿而芳新。野彩翠兮芊绵，云飘摇兮相鲜。演漾兮夤缘，窥青苔兮生泉。缥缈兮翩绵，见游丝兮萦烟。魂与此兮俱断，醉风光兮凄然。(《愁阳春赋》)(33) 祝尧《古赋辩体》论此云：“赋也。上句先用联绵字以起下句之意，正是学《九辩》第一首语意。”(34)宋玉《九辩》首章，句法错落，善用连绵形容词，在描写中含咏叹，抒情意味浓厚，李白的赋体的确受其影响。李白小赋在意境、韵律节奏上都富于变化，寓奔逸于曲折，有重峦起伏、河流九曲之势。如其《悲清秋赋》： 登九疑兮望清川，见三湘之潺湲。水流寒以归海，云横秋而蔽天。余以鸟道计于故乡兮，不知去荆吴之几千。于是西阳半规，映岛欲没。澄湖练明，遥海上月。念佳期之浩荡，渺怀燕而望越。荷花落兮江色秋，凤嫋嫋兮夜悠悠。临穷溟兮有羡，思钓  兮沧洲。无修竿以一举，抚洪波而增忧。归去来兮，人间不可以托些，吾将采药于蓬丘。(35)
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