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阅读提示 粉丝既是“过度的消费者”，又是积极的意义生产者，他们的“指手画脚”给予作者以启迪和刺激 优秀的网络作家也追求主题深刻、文化丰厚、意境高远，但他首先必须保持对快感机制的尊重 持续更新的写作模式对于写手无论在智力、体力还是心理上都构成严峻挑战，使网络写作成为高风险职业 “网络性”至关重要 随着互联网、手持阅读器、手机越来越深地进入我们的阅读生活，不仅文学的内容变了，文学生产、传播、接受的方式也发生了变化，从而也必然导致文学的趣味标准发生变化。 从媒介革命的角度出发，我们需要对网络文学做一个更狭窄的定义。严格来说，网络文学并不是指一切在网络发表的文学，而是在网络中生产的文学，也就是说，网络不是一个发表平台，而是一个生产空间。在这里，“网络性”是至关重要的。在“网络性”的生产过程中，粉丝的欲望占据最核心的位置。网站经营很大程度上利用了“粉丝经济”，有人称之为“有爱的经济学”。粉丝既是“过度的消费者”，又是积极的意义生产者。他们不仅是作者的衣食父母，也是智囊团和亲友团，和作者形成一个“情感共同体”。每一部热门的网络小说在它连载一两年或更长的时间里，都会有大量的铁杆粉丝日夜跟随。他们的“指手画脚”时时考验着作家的智力和定力，也给予其及时的启迪刺激。网络作家之所以能够长期保持如此“非人”的更新速度，不仅是迫于压力，也是因为很多时候处于激情的创作状态。而相比起金庸时代的报刊连载，网上的交流空间更像古代的说书场。一部吸引了众多精英粉丝跟帖的小说是集体智慧的结晶，作者像是总执笔人。如果我们想想各民族的史诗、中国的“说部”，乃至莎士比亚戏剧的生产方式，这未必不是印刷时代之前更古老的艺术生产形式的螺旋式上升。 “超长篇”“轻阅读” 从“网络性”的角度，我们才能理解网络文学的一些特点。比如，为什么网络小说的篇幅这么长？目前大多数网络小说都有几百万字，平均连载时间在两年左右。这首先当然是利益驱动（起点中文网等实行的VIP收费阅读制度一般规定前20万字免费，以后按千字收费，网站、作家分成。单本连载总字数基本上都要达到300万字左右才比较划算），但毕竟也是写手和读者之间自愿达成的契约，本质上满足的是消费者的需求。对于大多数粉丝读者来说，在万千网文中，找到一部情投意合的并不容易，需要一定的前期投入（比如需要进入故事设定、熟悉人物关系）。20万字的免费阅读实际上就是让读者进行选择，一旦花钱订阅，就像开启一段婚姻，只要质量还行，就希望它尽量的长。而且，在阅读过程中，作者、粉丝之间的互动越来越频繁，日久生情，习惯成自然。不过，篇幅长其实也不是无限度的。优秀作品并不是靠注水拉长，而是把故事的各条线索、众多人物的面相都充分打开。目前网络小说的平均长度是《红楼梦》等传统长篇小说的几倍，但如果把这些经典长篇中的皱褶全部打开，也可以扩充到几百万字。网络技术突破了纸版的限制，使作者可以充分地表达，使读者获得充分满足。在网络阅读中，留白是会挨骂的。读者希望作者挖尽量多、尽量大的“坑”，然后一一填满，不能留一点遗憾。而跟“超长篇”相对应的是“轻阅读”，类型小说有大量的成规惯例，有经验的读者只会捕捉最新最爽的部分。通常一次三四千字的更新，只需要几分钟就“刷”完，并不是一种负担，而是一种陪伴。 这也就解释了为什么网络作家必须每日更新，并且最好一日数更。对于大多数“上瘾”的粉丝读者而言，“每日历险”是一种日常生活，“爽”是一种“刚性需求”，“断更”相当于“断粉儿”。所以，他们宁肯容忍“注水”，不能容忍“断更”。“断更就掉粉儿”是网络文学的市场法则，“推荐票”“月票”等读者奖励制度也刺激作者“勤更”。网络作家基本都以职业作家自命，认同按时更新是一种职业道德，即使是白金级的“大神”，“断更”前也需要向读者“请假”，求“月票”时也往往更强调自己的勤奋而不是写作质量。这就需要他们在“开书”前就基本完成全书框架构思，做好细纲；在写作过程中调控好节奏（如适当存稿、将情节爆发期和更新爆发期调节一致，以争夺“年度月票总冠军”等各种奖励和荣誉）。持续更新的写作模式对于写手无论在智力、体力还是心理上都构成严峻的挑战，可以说目前的网络写作是一种高风险的青春职业。从另一角度说，职业化写作模式的有效运转也使新生的网络文学迅速在全国培养起一支数以百万计的写作大军，极大刺激了作者的写作潜力，很多“大神”正是在残酷的竞争机制中快速成长起来的。 以粉丝为中心的网络写作彻底颠覆了传统意义上作家和读者的关系，作家不再是被膜拜者，而是服务者。网络作家境界的高下其实取决于其影响的粉丝群体，可以说，有几流读者就有几流作者。当然，这也是相辅相成的，一旦有金庸这样的大师出现，读者文学素质都会得到普遍提高。 (责任编辑：admin) |