《看见·看不见》翟红刚秦翼编中信出版社(2016年10月版)
    在现实生活中，我们常借助媒介镜像来观看世事，可这些“镜像”多半是经过明显截取、包装、粉饰的拟态“框架”，这便造成一种吊诡的矛盾———明明可能是饿殍遍野，人们却从各种新闻报道中看到了歌舞升平。在各种事实与我们这些观看者之间，各种政治、经济方面的诉求和考量，如烟似雾，阻碍着我们获得丰满的原貌，也考验着传播者是否能秉持良知，突破重重压力，还原真相。
    我们为什么“看不见”?是不愿意看见，还是受到外界干扰?我们认为自己看见了，可为什么不明就里，只是浮光掠影? 这都是《看见·看不见》引发我们深思的问题。小广告、未婚妈妈、捉奸人、留守妻子……这些人群或者现象，在各种“选择性报道”中，往往被忽视、轻视、漠视甚或被歧视，而《看见·看不见》中的十五位摄影师，却向它们投去了“正眼”，这也是凝视社会内核、观照世事动态的“慧眼”，这些摄影师突破自我视域的局限，用镜头、文字共同构建强大的“话语体系”，去为社会的变迁作一个精准的导读和注脚。
    这些照片已经超越了摄影的专业性，即不以构景、色彩等图像质量取胜，不搬弄视觉上的噱头。这些照片看上去是静默的，但细看起来，她们又是动态的，是会说话的沧桑老者，满是故事。而这些作者在“摄影师”这张老标签的旁边再为自己贴上了“社会记录者”等新符号，可以想见，他们在各地捕捉这些在社会语境中被隐匿的命题时，也必须坚持非常态的拍摄：戒绝浮躁，屏气凝神，长时间(如多年如一日)地蹲守，甚至像他们的拍摄对象一样，暗藏于阴影中，为的是保持一颗同理心，感同身受。这些摄影师观察某一特定的社会样态，只针对一件事、一群人、一种现象……为的是把事情讲透。这些摄影师不仅“看”到了一些负面的东西，更难能可贵的是，他们坚持用“观”的态度，把视角无限延伸，无论是时间的纵向序列，还是地域的横向比对，总
    之，他们充分编织出社会发展的经纬，最终抽丝剥茧般地还原事件的真实景貌，对事件背后的深意也做了有意的启发。无论是观者内心层面的感动，还是决策者层面的触动，哪怕是一点点的推动，这些摄影师都功莫大焉。
    视而不见，并不能抹煞存在本身。《看见·看不见》书中的诸多照片所承载的内容真真切切地发生在我们的周遭，希望书中这些照片能散发出珍贵的热度，能让所有读者摒弃那种粗暴、鄙陋式的惊鸿一瞥，更少一些居高临下的道德审判，而带着客观、理性、宽容、平和、悲悯等姿态，去实现真正的“观看”，去听到照片之外的弦外之音。