大连作家孙学丽（笔名鹤蜚）最近推出了长篇报告文学力作《大机车》，在工业题材创作上有了新拓展，为报告文学界鸣响了鼓劲的汽笛。就文学创作来说，辽宁曾经出现过很多优秀报告文学作家。但这么多年来，报告文学创作相对有些弱化，孙学丽是以一个小说家的身份走进报告文学界，并进行报告文学创作。在当下五彩缤纷的时刻，选择传统的工业题材作报告文学来书写，我认为孙学丽写作精神可嘉，而她以小说家的姿态进入非虚构写作，其本身也预示了中国报告文学创作方面所呈现的前景。这是中国文学的趋势，也是世界文学的方向，诚如美国一位著名作家所言：小说家已经失去了想象力，而现实生活本身则为非虚构写作带来不可估量的光芒。
    今年，中国作家协会第九次代表大会即将召开，又值习近平总书记在文艺工作座谈会上重要讲话发表两周年之际，《大机车》的出版可谓恰逢其时。伟大的时代需要文学上的时代强音，《大机车》适应了这种需要。这部作品奏响了民族工业发展的号角，是一部给我们中国人带来强烈自豪感的作品，它如铿锵有力的滚滚列车，承载历史与现实风采，向我们驶来。作为一部优秀报告文学，也给了我们许多启示。
    之一：作家应以饱满的时代情怀，积极地介入和参与创作。孙学丽此前是以写作小说见长，并取得许多成果。按照小说创作的路数走下去，她会在小说创作方面大有可为。然而时代生活的感召，让她投身于报告文学的写作，这不能不说是她对时代与国家历史命运的饱满情怀所致。在《大机车》后记里她特别谈到写这部报告文学的初心，从中看出，孙学丽从最初的被吸引到主动的深入大机车采访，是作家对自己故乡土地上所有的“机车历史”的独有情怀，正是这种情怀的催发，使作家有了一次华丽转身。因为有了这种积极主动的介入，才有了作家一次次走到机车中间，才有了丰厚的文学材料积累，于是也就有了洋洋数十万言的《大机车》轰鸣登场。对报告文学写作者来说，怀揣饱满情怀地主动投入还是有心无意地被动介入，将是一个分水岭，结论必定是：主动了才能积极进取，精神豪迈地奔向既定目标；被动写作则会导致作家对生活与现实的消极对待，走向应景的歧路。当今中国可写的东西太多，仅工业题材就大有报告文学的用武之地，作家只有保持主动进击的姿态，才能担负起时代重托，不辱作家使命。时下，中国已经开启了辽宁老工业基地振兴的步伐，孙学丽抓住机遇，恰逢其时地推出的报告文学《大机车》，可以说是为辽宁老工业基地振兴注入了活力，也为当下中国工业题材创作注入了活力。
    之二：作家任何时候都要与生活亲密接触，走进生活、写出精品力作才能有所保障。报告文学被喻为“心灵的采访”，对于报告文学作者来说，要有“踏破铁鞋”的精神。作家只有深入细致地开掘，才能找到最有表现价值的角度，才能找到最能展示社会生活本质和时代精神的切口，这就需要作家投入大量的时间和精力。同时，一个优秀的报告文学作家面对大量的真实材料，要懂得取舍、剪裁，既要表现其真实性的一面，又要对其进行艺术加工，使作品得以艺术地呈现。《大机车》显然是来自最现实的时代产物，孙学丽将目光聚焦在一家百年机车老企业，用两年的时间投入大量精力进行采访，了解大量不为人知的细节，像匠人一样，以真实的材料雕琢作品。孙学丽与企业的亲历者、见证者面对面，获得第一手材料。这种深入生活的方式与走马观花大相径庭，她潜入了生活的深水区，使作品呈现了历史的厚重、现实的丰富。那些不为生活所动的作家，只能说还浮在生活的表面，这样的作家写出来的作品不可能呈现出生活万花筒般的色彩，也不可能有大格调、大情怀、大气魄。作家轻慢了生活，生活也会反过来轻慢作家，这就是作家写作的辩证法。
    之三：一部优秀的报告文学作品，其独特的结构和文学性会使其艺术魅力得以延伸且作品更加厚重。《大机车》在描述大机车历史中，既有史诗般的长线描述，又有横断切面，使作品中历史与事件、历史与人物、人物与人物之间巧妙地结合。《大机车》每一章的大标题都经过了作家的细致推敲，力求以大气象统领作品，“沧桑印迹、永载史册、巨龙腾飞、筑梦天下”等标题，给人以不同凡响的提示；每一节的小标题有着散文般的质感，像《伤痕累累的老槐树》《蓬勃的“心脏”》《硬汉也柔情》等。每一章的大标题搭建起了作品总体框架，每一节的小标题则进入了作品细部，这是一种“抓大也不放小”的结构方式，以此构建起来的作品当然会清晰呈现出大机车的全貌。
    报告文学不能只有报告没有文学，报告文学的文学性往往就是作品艺术性的体现，孙学丽以小说家的底蕴，使《大机车》里的人物和事件有了更多的文学色彩，使其作品充满了独特的艺术魅力。在《大机车》写作手法上，既有小说的细腻，又有散文的质感，亦有诗意的语言。既葆有报告文学的真实性，又赋予作品更多的文学色彩。同时，在繁杂厚重的历史描绘中，没有忘记对人物的开掘。她笔下的大机车人物大多集中在企业专家和技术人员身上，在作家笔下这些专家和技术人员各自的行为都有细节的铺垫，都尽力抓住人物的个性特征加以渲染。在每一段历史结点中，捕捉那些特殊有代表性的人物，走进人物的内心世界，写出人物的灵魂，从而呈现出了一个个鲜明的人物形象，增强了作品的艺术效果，刻画出“大国工匠”毛正石、耳聋的工程师赵燠南、新一代设计师曲天威以及苏联专家等一个个有血有肉的人物形象，每一个人都足够传情传神，最终让《大机车》放射出迷人光彩。《大机车》还借鉴了电影中的画外音方式，也就是在每一章和每一节的开篇都精心设置了提示语。这些提示语提纲挈领，对所写内容进行概括或提升，如此的“导读功能”，对引发读者阅读兴趣可以起到意想不到的效果。
    众所周知，较之其他文学样式，报告文学在当下中国的作用更为直接和快捷，尤其是在讲好中国故事中发挥特别作用。孙学丽在《大机车》之后，又萌生了创作《大造船》《大港口》大工业三部曲的想法，如此对报告文学“一发而不可收”的创作欲念，让人格外欢欣。我看好她的大工业三部曲。