图为《在路上》剧照
    十八大以来的5年，党的建设和反腐败取得很多新进展。湖北省京剧院创作演出的《在路上》，以现代京剧形式，形象反映了这个伟大的历史性变革中反腐败斗争取得的新胜利。
    作为2017年优秀剧目进京展演作品，《在路上》讲述了女纪检干部韩梅突破层层困难，调查一桩暗藏贪腐的人命案的故事。随着调查深入，党性与人性、亲情与友情相互纠缠，犹如铁索一般缠绕着韩梅的心灵，她纠结、痛楚、忧心却丝毫不退缩，在重重压力中挺在斗争最前沿，与腐败分子斗智斗勇、激烈较量，最终为党清污、为民除害。在反腐败这个没有硝烟的战场上，她既有铁骨又有柔情，释放出人性中最美好的耀眼光华。作品塑造了一个不忘初心、忠诚、干净、有担当的党的卫士和人民公仆的感人形象。
    《在路上》的整体唱腔设计非常精彩，运用京剧丰富的皮黄板式和部分昆曲音乐元素，再配合交响乐的伴奏，让音乐旋律多样化，唱腔韵味浓厚，演唱清新动听。演员运用京剧传统程式但又不拘泥于程式化的表演方式，用更平实的表演状态去展现人物的内心活动，形体、语言、唱腔都更贴近现代人的生活状态。剧目在京剧传统艺术手法的基础上不断创新，舞美和灯光设计匠心独运，舞台效果简洁，更富现代感；在音乐、配器、唱念等多方面进行尝试，将写实与虚拟相结合，丰富、开拓新的视野，为京剧传统程式的现代化创造性转化和创新性发展，积累了新鲜经验。可以说，梅花奖得主万晓慧在京剧舞台上塑造的韩梅形象，是京剧传统程式化表演现代人物通体和谐的一个崭新形象。
    不言而喻，用京剧艺术来表现当前反腐倡廉、从严治党这一宏大而严肃的主题，有着相当的难度。但是《在路上》非常打动人心，不仅有力度，而且有温度、有筋骨。这部作品之所以感人，首先是它经得住艺术分析和美学考量，它的思想性和价值取向是通过审美化、艺术化的创造体现出来的，具有较强的感染力和吸引力。韩梅这个形象置身于各种矛盾漩涡的中心，具有极强的艺术张力，她的所思、所想、所为，尤其是她的核心唱段感人肺腑、促人深思。末场的那段娃娃调用了小生的唱法，极富创新性，极具感染力，把全剧推向了高潮，也把思考留给了观众。所以，《在路上》的艺术性、思想性和价值取向应该受到肯定。一个民族健全的审美鉴赏修养离不开这类作品，它应和着时代脉搏，逐动着这个时代人类审美神经，坚持了以文化人、以艺养心、以美塑像。韩梅是按美的规律塑造出来的形象，是按京剧的审美优势精心塑造的形象。这一点既归功于演员的创造，也显现了导演的深厚功力。这令我想起了湖北京剧院另一出新编历史剧《楚汉春秋》，也灌注着这家剧院优秀的、严谨的创作精神，坚持精益求精。再往上溯，从《徐九经升官记》开始，湖北省京剧院已经日渐形成了自己的历史传统、艺术积淀，殊为可贵。
    当然，《在路上》成为精品尚需不断打磨，尤其是在人物形象塑造方面。比如剧中市长的形象还需精雕细琢，市长形象的前后情致，统一得还不太和谐，这样一个已经腐败的干部的心路历程还可以更精准化、艺术化一些。村支书形象还不够厚重，这个角色的前史应交代清楚，要加强他的人民性、淳朴、厚重感，防止他的智慧走向油滑。作为基层中党联系群众的纽带，村支书对整个案件最知情，给观众的感觉却常常站在漩涡之外做旁观者，遇到问题大多投石问路，缺乏主动性，这需要斟酌。
    既然反腐永远在路上，我相信《在路上》这样的作品不会过时。习近平总书记在中国文联第十次代表大会、中国作协第九次代表大会开幕式上对我们寄予谆谆厚望：“面对生活之树，我们既要像小鸟一样在每个枝丫上跳跃鸣叫，也要像雄鹰一样从高空翱翔俯视。”一个优秀的艺术作品就应该努力达到这样的境界，既要像小鸟一样在生活的每一个细节上唱出最美的音符、跳出最美的舞蹈，能够用细节演示、用形象讲话；又能够像雄鹰一样从高空把握最先进的历史哲学，去铸造自己，去驾驭这类题材，揭示它的人生哲理。这样的好作品，既有艺术性又有思想性，一定会得到观众的喜爱和认可。