《醉玲珑》《秦时丽人明月心》等一批“大女主”戏霸占荧屏，观众却发现———
    打动人心的女性角色越来越少
    
    
    
    一股“大女主”风潮正席卷荧屏，在这些电视剧中，女性是绝对的主角与叙事出发点，她们往往通过男性角色的助攻以及自己的努力与才华，在经历曲折后，迈向人生巅峰。上图依次为《楚乔传》《锦绣未央》《秦时丽人明月心》的剧照。
    一股“大女主”风潮正席卷荧屏。根据业内人士的不完全统计，在去年拍摄的电视剧中，“大女主”剧占到一半以上，而今年被爆播出和拍摄的也已超过20部，眼下正在播出的《醉玲珑》和《秦时丽人明月心》就属此类。在这些电视剧中，女性是绝对的主角与叙事出发点，她们往往通过男性角色的助攻以及自己的努力与才华，在经历曲折后，迈向人生巅峰。如此360度无死角的魅力展示，难怪有女演员感激道：“‘大女主’时代是女演员的盛世。”
    然而，这荧屏“盛世”却并不乐观———在身世愈发离奇、经历更加传奇、魅力与日俱增的“大女主”们霸屏的当下，真正打动人心的角色却越来越少。
    在不少学者和评论家看来，目前一批“大女主”剧刻意凸显了女性新的价值和地位，甚至用粉红色梦境般的幻想加以点缀美化，却忘记了女性在当代社会所真正面临的挑战和危机，更不见对历史与生活的深刻思考。这样的戏剧“爽感”可能迎合了市场的代偿心理，却几乎找不到生活真实的一面。青年评论家刘小波对记者表示，艺术可以为乏味的生活加点料，偶尔幻想一下也无可厚非，但是人物处理与男女关系还是应当和现实相匹配，创作者可以提炼生活，但不必为了戏剧冲突而刻意夸张扭曲变形。
    纷至沓来的“大女主”是观众心理与资本逻辑的合谋
    女性题材电视剧一直有，但“大女主”这一说法却是近几年被炒热的。这个名头确实能高度概括近年兴起的一批电视剧：与过往的女性题材不同，这些剧更突出女性的地位与价值，展现的是女性的自我实现。从前两年的甄嬛、芈月、武媚娘到今年的巴青等，走的都是这样一条过关斩将的路。
    女性生命体验在荧屏上的强势崛起，填补了过往宏大叙事中所遗落的温情角落，也贴合了作为电视剧主流受众的女性观众的心理需求。有文化学者指出，“大女主”剧之所以有市场，是因为它们大多经过艺术想象的处理，其中不少更是改编自早就得到市场验证的人气小说，剧中人所面对的抉择焦虑与情感纠葛，与当下都市女性有一定的贴近感，而主人公的“被爱加持”以及各种“逆袭”，也能够充实安抚现代女性的心灵。
    出发点虽然不错，但是纷至沓来的“大女主”却没能丰富荧屏体验，也没能充实经典女性角色资源库。各种“惨烈撞车”从“大女主”剧的取名中可见端倪，“皇后”“凤凰”“天下”成为此类电视剧名称中的高频词，以“凤凰”为例就有《凤囚凰》《凤凰无双》《凰权·弈天下》 多部，且都聚焦宫廷权斗，让人傻傻分不清楚；符合“大女主”条件的历史人物更是被反复利用，光是以独孤皇后为主人公的电视剧，今年就冒出了 《独孤皇后》《独孤天下》《独孤传奇》三部之多。“大女主”戏的内容与人设更是被总结出不少套路：女主角大多天资聪慧，有勇有谋，即便是出身低微也隐藏着巨大的身世背景；打着独立自主的外衣，却逃不开靠男性上位的惯例，身边从男一到男四基本全都暗恋她，成为她晋级的助攻；为了增加命运的坎坷性，女主角身边还会被安插上几个因妒生恨的恶毒女配角……
    偶尔看到一两部观众还觉得新鲜，如今密集扎堆出现难免让人消化不良。刘小波认为，面貌相似的“大女主”们的前赴后继，折射出当下电视剧同质化倾向。与此同时，被商业逻辑所裹挟，电视剧的商品属性愈发凸显，资本倾向于转向那些能获益的保险体裁与节目模式。
    为强化角色刻意强调对立冲突，遮掩了真实与反思
    打出“大女主”宣传口号的电视剧赢得了不小的收视，却大多口碑不佳。近期某部围绕秦始皇的挚爱红颜展开的电视剧，便是解析“大女主”剧为何越来越不招人待见的经典样本。剧中女主角被设定成为一个相貌艳丽、文武双全的女性。在该剧的前两集中就已经集齐儿时相救、以身相许、女扮男装等经典“玛丽苏”桥段。秦始皇不但对已经怀有他人骨肉的女主角爱得死去活来，还说出要与她“分享天下”的情话，遭到不少观众吐槽“辣眼睛”。
    为了营造传奇质感与升级“爽感”，尊重真实与反思当下的艺术责任被这类作品让渡，全能的女主角在爱情上的胜利几乎等同于事业上的保障，在这种狭小的格局中鲜见对历史与人生的思考，更遑论对现实生活的观照。被“大女主”的绝世美颜所遮盖的剧情逻辑与价值硬伤，是让观众逐渐反弹的关键。
    更值得一提的是，当“大女主”题材走向极端化，随之而来的便是对女性主义的曲解。刘小波这样分析：“女性主义初衷是追求男女平等，但是很多大女主剧却走向反面，将男性完全弱化，甚至将男性物化、简化为女性进阶道路上的道具，这显然是不符合现实逻辑的。”
    对于眼下的“大女主”热，不少观众却怀念起了那些年真正走入人心的女性角色。比如《大宅门》中那个撑起一大家子的白文氏。出演这个角色时斯琴高娃已人到中年，没有了所谓的盛世美颜，却将这个有勇有谋，但也有自身局限的真实女性演绎得通透动人。她识大体，逃难期间舍得将自己唯一的儿子留下来看家，但她同时也被禁锢于自身经历与成长环境带来的偏见中。她轻贱出身不好的杨九红，而正是这份偏见导致了后者婚姻的不如意。编剧没有刻意美化这个女中豪杰，不忘在她超乎常人的品性上打上时代的烙印。超越时代一点点却不像断线的风筝一样一飞上天，才使得白文氏如此可信可亲。
    只有真正尊重历史与生活，符合现实逻辑的人物才能在观众心里站稳脚跟。“大女主”剧也许为当下的女演员提供了绝佳的机遇与“钱景”，但当这个类别不断重复情节雷同、价值稀释的故事的时候，实在称不上是女演员的盛世。