素有“歌海舞乡”之喻的内蒙古，有着特色鲜明而又丰富多姿的艺术，同时，也有不断发展而且成果丰硕的艺术研究。
    内蒙古的艺术研究成果，主要出现于20世纪50年代初以来，从这近70年的经历与实绩来看，内蒙古的艺术研究，不仅与整个艺术活动本身有关，而且与国家及本地区的政治、经济、文化以至社会环境都有密切关系。
    内蒙古的艺术研究，经历了20世纪50年代初的起步并开始发展，“文革十年”的被干扰、被破坏以至中断，到拨乱反正、改革开放后的复苏与逐步走向勃兴的过程。当然，不同门类艺术的研究情况不尽相同。如，音乐研究、舞蹈研究、戏剧研究、美术研究等起步较早，而电影研究、电视剧研究、摄影研究、杂技研究等则开始较晚。各门类艺术研究成果的数量与深广度也有不同程度的差异。
    综观内蒙古近70年来的艺术研究，有如下特点：
    一.民族艺术研究成就显著。如，蒙古族民族民间音乐研究、蒙古族乐器改革研究、蒙古舞研究、草原画派研究、乌兰牧骑研究等等，从民间形态到专业创作与表演，从资料搜集到学术梳理，都有扎实而系统的研究。其中，有的研究属于开创性的，有的成果达到国内先进水平。这方面的研究，对于促进民族艺术的发展，并使其在新的时代背景下由特色转化为优势，具有积极意义。
    二.依托重大项目或课题汇聚研究力量，形成重要成果。进入“七五”之后，随着包括“内蒙古卷”在内的《中国民族民间舞蹈集成》《中国民族民间歌曲集成》《中国戏曲音乐集成》《中国曲艺音乐集成》《中国民间器乐曲集成》《中华舞蹈志》《中国戏曲志》《中国曲艺志》等国家重点规划项目的开展，内蒙古一大批艺术研究工作者投入到这浩大工程之中，分别以不同的形式进行搜集、整理与研究，形成了一批重要成果。特别是蒙古族传统音乐与蒙古族舞蹈方面的资料搜集整理与理论研究，已逐渐具有了作为独立学科的基础与优势。
    特别是进入21世纪以来，内蒙古自治区党委、政府以高度的文化自觉和文化自信，立足于自治区实际，先后提出了建设民族文化大区和民族文化强区的战略目标，并制定和采取一系列行之有效的政策措施，切实推动了文化事业的快速发展。其中“草原文化研究工程”的实施，不仅直接而有力地推动了艺术研究，而且草原文化的研究成果，已成为提出并进而系统研究“草原艺术”的重要文化依据与背景，同时也对草原艺术学理建构起到至关重要的支持作用。
    三.门类艺术研究逐步形成系统，综合研究突显良好势头。从发展态势看，内蒙古的艺术研究经历了两个方面的明显变化：由依附于某种政治形势并富有宣传意味的把握，到突出艺术本体的自主性研究；由依重于传统艺术现象与具体艺术作品而进行经验性描述，到突出门类艺术自身形态特征的具有学理体系的研究。在这样的变化中，使得关于音乐、舞蹈、戏剧、电影等门类艺术的研究逐步形成了一定的系统性。与此同时，随着门类艺术研究的推进，综合性艺术研究呈现良好势头，起步较高，并产生较大影响，如全国艺术科学“九五”规划课题《草原艺术论》、社科规划项目《全球化背景下发展民族艺术的美学研究》、自治区规划项目《契丹艺术论》等，都是这方面的重要成果。这些研究，普遍具有丰厚的积累，宏观的视野，深入的探讨，体系化与学术性强。
    四.研究队伍发展壮大，研究人员层次不断提高。在内蒙古的众多学科之中，艺术研究领域队伍的壮大与层次的提高是十分显著的。从20世纪50年代到90年代中期之前，内蒙古从事艺术研究的人员较少，主要散见于文化部门、艺术团体与部分教育单位，缺少相关的组织。而且，他们之中的一部分人员都另有他业，从事艺术研究只是兼而为之，甚或是偶然为之。20世纪90年代中期之后，艺术研究队伍的情况逐步发生变化，其一，专门的艺术研究机构有所增加，除了文化部门已设有的艺术研究所之外，内蒙古艺术学院（原内蒙古大学艺术学院）、内蒙古师范大学等院校相继设置艺术研究机构，并设有专职，立有专项。其二，有了相关的组织，2000年，内蒙古文联文艺评论家协会正式成立，对于吸引并汇聚艺术研究队伍，有组织地推动全区艺术研究的开展，发挥了很重要的作用。其三，艺术教育的发展与提升，为艺术研究人才培养创造了良好条件。自治区艺术类本科生教育的扩展与研究生教育的提升，一方面使艺术院校本身成为重要的艺术研究基地，另一方面培养出一批从事艺术研究的人才，不少硕士、博士、教授加入到艺术研究的队伍之中。这样便形成了区内一支结构合理、专业突出、富有生机，并且相对稳定的艺术研究队伍。这支队伍的形成，对于全区艺术研究工作的发展具有十分重要的意义。
    显而易见，内蒙古的艺术研究是一项发展中的事业，需要关注与开掘的领域还很多，新的课题不断出现，研究的空间很大。譬如，全面而系统地梳理与研究新中国成立以来内蒙古艺术的发展历程及成果，依然是一个有待深入进行的项目。通过这方面的研究，总结自治区成立70年来内蒙古艺术的发生、发展轨迹，发展经验和基本规律，并把握其新的时代精神和审美取向。这可以为内蒙古艺术的发展提供有益的历史参照与理论支持，同时对于民族学和艺术学学科建设贡献新的成果。再譬如，在当代“全球化”语境中，在认真审视蒙古族艺术的历史成就的基础上，探讨其在当代背景下的生存、发展及创新问题，以使其在新的文化生态环境中找到新的生长点；系统梳理与辨析有关认识或理论问题，并在研究成果中对此做出系统的理论阐释。除此之外还有许多值得研究的领域与问题，这对于内蒙古的艺术研究而言，既是重任在肩，又大有可为。
    （作者系内蒙古文联副主席、文艺评论家协会主席）