看了李宝群编剧的小剧场话剧《两只蚂蚁在路上》，感觉我熟悉的李宝群又回来了。
    李宝群产量多，而且质量高。当年他曾经在辽宁工作，以写工人戏见长。他创作的《父亲》等大戏，由辽宁人民艺术剧院演出，受到观众的热烈欢迎，常演不衰，还得了国家大奖。后来，李宝群调进北京，我又看了他创作的《长夜》，我认为那是李宝群离开辽宁后写得最好的戏，那也是写工人、农民工的故事。后来又看了他写的北京花店一个送花工的独角戏《花心小丑》，把一个在北京打拼，为各种人送花的小伙子写得超级可爱，送花、走千家、窜万户，人生冷暖，世态炎凉，全在舞台表现得生动感人。我觉得李宝群就是为写中国底层的工人农民而活着的。
    李宝群最近的戏《两只蚂蚁在路上》写的是一对夫妻在北京以开车为生计，也就是一对“的哥”“的姐”。北京的出租车司机是北京一道亮丽的风景线。有人说“北京的出租车司机都是政治家”。首先说是能侃，一般说人能侃就形容为“上知天文地理，下知鸡毛蒜皮”，光知道这些事儿，在北京当不了“的哥”。北京的“的哥”最牛的是个个能当报纸的时事评论员，主持个《焦点访谈》之类的专题电视节目，不会比白岩松差。可是我不明白的是，李宝群怎么这么了解“的哥”“的姐”的生活？他一个中国人民解放军军官，有级别，出门有专车。我琢磨宝群为写这个戏，一定没少花钱打车，和“的哥”“的姐”爆侃，才能写活“两只蚂蚁”。
    从出租车司机的视角写戏，真是一个巧妙的思路。出租车司机接触的人多，什么人都拉，什么人都聊。甭多喽，有一年工夫，北京各行各业的事儿你就全熟悉了。在《两只蚂蚁在路上》中，出租车上坐过大官儿、大款、歌星、小三儿。有拿着刀跟踪讨债的，有博士打的找不到工作的，还有暗中跟踪老公怀疑老公在外嫖娼的。这么多人的身上发生的事儿往戏里一凑，那就显得稀奇古怪，妙趣横生。其实你想想，这都是发生在我们身边的事儿。不过是宝群把他们凑到两辆出租车里了。
    宝群写出租车司机也得心应手，来自于他对工人阶层的与生俱来的感情，他熟悉他们的语言，他熟悉他们的思维，他会用他们的语言和他们聊天，他就能得到他们真实的内心活动。这不是每一个编剧都能做到的。在这方面，李宝群独具优势。
    《两个蚂蚁在路上》，李宝群找到了一个可以贯穿一部戏的故事——两口子的矛盾。两个好的不能再好的同学，由青梅竹马发展成了两口子，生了一个儿子，可是两人有点儿不对脾气，女的争强好胜，男的过于耿直。女的长得很有几分姿色，男的也是一个猛男形象，这就有点儿要出“幺蛾子”。“同学聚会、眼神不对”，女的“后背上长茄子——有外心了”，两口子吵着吵着，话说过头了谁也不往回收，离婚了！开始两口子开一辆车，离婚了只能分开两辆车。分手了，还互相惦记着。儿子是他们中间的绳儿。女的出事儿找男的，男的烦心了找女的。面分心不分，一通乱搅和。这戏写的有意思，再加上他们心情影响了拉活儿时的情绪。舞台上乐子就大了。堵车，你说烦不烦，谁最烦？“的哥”“的姐”最烦。烦了就骂大街，这雾霾呀！这交通啊！这教育啊！“瞎子闹眼睛——没治了？”把老百姓心里这点儿话都骂出来了。这戏看着痛快。熟悉工人农民的人，不一定就能写好工人农民。要不那么多整天在工地待着的怎么不都写戏去？写戏有写戏的技巧。李宝群学的是编剧，他懂得写戏的技巧，更主要的，他是一个编剧天才。他能把他想表现的东西，用一个故事恰如其分地串起来，这就是一个编剧的灵感。