改唱词不能只着眼词语而不及其他
    修改一篇理论文章或小说、散文之类，只要觉得这个词比那个词恰当，就可以改过来。修改京剧唱词则没这么简单，因为它涉及的方面要广泛得多。首先是“辙口”问题。京剧唱词属韵文，一个唱段不论长短，其中每句唱词的句脚字都必须属于十三辙中的一辙。如果要修改的字在句脚，则必须要考虑合辙的问题。《马鞍山》中有句唱词是“去往那集贤村访问故交”，孙奎平说他的老师张彦芝教他这段唱时把“故交”改成了“故知”，因为他认为“故交”是指“死人”。据此孙把他的老师夸赞了一番。把“故交”理解为死人大错特错姑且不论，把“故交”改为“故知”就完全“翘辙”了，原唱段属“遥条辙”，“知”属“一七辙”，这样的改法还值得赞扬吗？其次，腔随字走，改字往往还会涉及到唱腔。梅兰芳的《穆桂英挂帅》有句唱词是“我一剑能挡百万的兵”，有人认为“百万的兵”不合语法（其实是说得过去的），于是把“的”字删掉了，这倒是也可以；但有人把“的”（唱腔中音di）改成“敌”而原腔不动，这就成问题了。“的”是结构助词，在原腔中一带而过，类似于轻声；若改成“敌”，与“兵”组成实词“敌兵”，则唱腔必须得有所调整，要仍按原腔唱，你觉得你改唱“百万敌兵”了，可听的人却依然认为你唱的是“百万的兵”。《四郎探母·坐宫》的“你也对天就表一番”有人改唱“你对苍天就表一番”，是否有必要这样改姑且不说，而改唱者同时在唱腔上也加以改动是正确的，若用“你也对天”的原腔唱“你对苍天”，那“倒字”可就严重了。
    “眷恋”是叠韵连绵词吗？
    王玉柱先生说：“‘恋’，《集韵》标‘龙眷切’，与‘眷’合为‘眷恋’，是叠韵连绵词；今音从韵目，读liàn。”此说可谓正误参半。说“眷恋”是叠韵词是正确的。王引《集韵》的反切，“恋”以“眷”为切下字，中州韵“恋”音[liuεn]，二者字头、字腹、字尾全同，在京剧韵白中是严格意义上的叠韵词；“恋”今音liàn，与“眷”字腹、字尾相同，亦属广义的叠韵词。但是，说“眷恋”是连绵词则是错误的。汉语中的连绵词属双音节单纯词，其中每个音节均不具有语素意义，不能拆开单用，如“葡萄”、“啰嗦”、“徜徉”、“徘徊”等；即便其中的音节具有语素意义，亦与它们构成的双音节词的意义毫不相干，如“阑干”、“零丁”、“伶俐”、“荒唐”、“婵娟”等。“眷”与“恋”的语素意义与双音节词“眷恋”的词义密切相关，怎能说“眷恋”是连绵词呢？至于“今音从韵目”之说则更是莫名其妙，不知所云。
    两尖字相连何以要唱念成一尖一团
    京剧唱念（韵白）字分尖团承袭于昆曲，由前辈艺术家传承至今，保留着京剧的音韵传统。但目前京剧界存在着一种说法：两尖字相连要唱念成一尖一团。笔者未见哪位艺术大师或理论权威持此论，亦不知何人首倡，在公开场合，李佩泓、耿巧云曾这样说过，最近张馨月也这样说，而孙毓敏先生教唱《红楼二尤》时却并未要求把“姐姐”二字唱成一尖一团。京剧唱念中两尖字相连的情况比比皆是，三尖字相连也不少见，如“徐小姐”（《二进宫》）、“谢谢小（师傅）”（《白蛇传》）、（纵身躯向）“前进细（看分明）”（《廉锦枫》）。奇怪的是，迄今绝大多数京剧演员遇有这种情况，都是全唱念为两个或三个尖字，连持此论者自己也不例外。张馨月教唱《凤还巢》时告诉学唱者，两个尖字相连要唱成一尖一团，并强调绝对不能把团字唱成尖字，但她却不这样做，当场把“明知陷阱须防范”的“阱须”两字都唱成尖字，还把“兴兵”的“兴”（团字）唱成了尖字。岂非自己否定了自己的“理论”。
    ng是n加g吗？
    京剧名家张慧芳在央视戏曲频道教唱《二堂舍子》时，有个学员唱“听”字归音不到位，她指出其毛病是“没有把g收回来”，可见她把汉语拼音字母的ng当做了n加g。此说出现在面对千万戏迷的央视屏幕上，令人啼笑皆非。汉语中的ng是后鼻音（舌根鼻音），n是前鼻音（舌尖鼻音），它们都只代表一个音；如果ng是两个音，那peng（朋）该怎么念，念pen（盆）g吗？ng是个合体字母，汉语中的合体字母不止ng一个，还有zh、ch、sh，难道它们也是z c s加h吗？再者，在京剧唱念（韵白）中，“听”属上口字，应念tin，与其同声韵的“厅廷蜓霆亭停挺”等字均念tin，也就是说，京剧中就没有念ting的字，所以“听”字根本就不存在是否“把g收回来”的问题。