一位八零后诗人，一本历时十三年创作的诗集。
    两个时间维度放在一起，不难看出这本由花城出版社最新推出的《玫瑰庄园》，在郑小琼的创作中所占的分量。
    这是一本兼顾记人、叙事和抒情的诗集，曾经的“打工诗人”郑小琼“不再以直接、粗粝的原始生存经验来驱动感受，也并不以感情的直接抒发、境遇的还原书写为主，而主要是渲染”（茱萸：《玫瑰庄园》序）。
    新作面世之际，诗人郑小琼接受采访谈及自己的创作和思想轨迹。
    
    石忠情 摄
    郑小琼
    1980年6月生，四川南充人。2001年南下广东打工，有作品散于《人民文学》《诗刊》《独立》《活塞》等。迄今出版诗集《女工记》《黄麻岭》《郑小琼诗选》《纯种植物》《人行天桥》等十部，其中《女工记》被喻为“中国诗歌史上第一部关于女性、劳动与资本的交响诗”，有作品译成德、英、法、日、韩、西班牙语、土耳其语等语种。
    壹
    我想写一组关于家族记忆的诗歌
    羊城晚报：你离开工厂流水线，转到真正身处都市，以读书、写作和编辑为业已有数年，创作上的变化会和生活的轨迹相伴随吗？这本《玫瑰庄园》，在你的写作版图中会居于什么位置？
    郑小琼：《玫瑰庄园》是从2003年开始创作，到2009年，《星星》《诗刊》《人民文学》《诗选刊》等曾刊发部分作品，到2009年这部作品完成了一半，但是这本诗集一直在写，它一直贯穿我的写作，无论是在工厂或者现在编杂志，没有因为生活的改变而放弃这本书的写作。
    我希望自己在每一部作品中都体现探索的方向，这本书就是我对诗歌技艺探索的一部重要作品。从开始诗歌创作，我便一直这样追求，回过头看这部写了十三年之久的诗集，我觉得自己的努力是值得的。
    在我的作品中，《纯种植物》呈现的是对诗歌公共性的思考，《女工记》表达的是诗歌悲悯性的立场，《玫瑰庄园》书写的则是诗歌技术性的历史与传承。在这本诗集中，我记录了在时间中消逝的记忆、生命、万物，在传统、自然与个人经验中感受生命的自身，它的低沉曲调并非虚无，而是生命被压抑下的隐痛，如同这本诗集中的人物。
    它应该是我诗歌版图中一部重要的作品，我一直想探索在现代诗中如何融合中国古典与传统，温和而优雅的用词风格，中国古代诗人喜欢用典故，在这部诗集中，我也用了大量的中国古典诗歌中的典故。
    羊城晚报：具体而言，这部《玫瑰庄园》的创作缘起何处呢？
    郑小琼：十四年前，我一次偶然在杂志上看到了潘鸿海先生的画作《在外婆家》，唤醒了我对故乡的记忆，它让我想起外婆，想起外婆家的老房子，想起外公家族的往事。受画中意境的影响，我想写一组关于四川家族记忆的诗歌，于是便开始创作《玫瑰庄园》。
    这部诗集第一个十六首我花了两年的时间，我确定了在这部诗集中自己需要的东西，比如诗歌的分节、长度，以及风格。我寻找中外诗人在探索诗歌体例方面的作品，完成形式上的统一，四行六节二十四行，自己再有意识地进行控制训练。
    后来，当我完成了前四十二首时，我觉得需要从时代背景做更深入的了解，比如花草树木、建筑物的风格以及历史渊源等。我还曾写信给张清华老师与谢有顺老师，告诉他们我写作的一些困境，他们便推荐了一些书籍。我用了近两年时间按他们开列的书单来读书。
    贰
    我一直认为自己的打工诗歌是一种先锋性诗歌
    羊城晚报：你诗歌创作的题材已经从身边、从当代扩展到了更久远的历史和疆域，那么你如何看待诗歌这一体裁的兼容性？
    郑小琼：诗歌中历史的表达是一个很重要的主题，在2008年出版的《郑小琼诗选》收录了我的七国记之《魏国记》，我将叙事背景放到春秋战国时期的魏国，将很多历史人物纳入诗歌，在历史叙事下呈现中国当下现实。前些天，中澳论坛交流，我曾表达我的看法，我写过一首《胃》的诗歌，“这饥饿的胃，吞下一列奔跑的火车”，我认为诗歌应有一颗巨大的胃，它能消化橡胶、煤、铀、月亮、昆虫、飞鸟、乡村。而且“在胃里藏一个活着的灵魂”，这个“活着的灵魂”来自于艺术的本身，也来自生命的本身。只有这样，才能让“诗歌之胃”不仅仅吞下时代“这列奔跑的火车”，也有了艺术的尊严，诗歌的尊严。
    羊城晚报：今后你将往何处去，会就此脱离“女工诗人”的阶段和标签吗？
    郑小琼：我不愿用题材限定自己的写作，我今年还有一部关于乡村的诗集与一部关于爱情的诗集出版，目前还在写一部工业的诗歌。如果一定有“女工诗人”这个名词，也许我下一部诗集就是这样一部题材。我觉得对于工业词语与意象在现代诗歌中的美学意象，它是我诗歌创作的一个重要主题，我不会放弃。我一直认为自己的打工诗歌是一种先锋性诗歌，是因为它大大拓展了现代诗歌意象的宽度与深度。我努力在自己打工题材的诗歌中呈现电脑、水泥、钢铁、网络、塑料等这些工业化时代词语的诗意，我希望它和流水、树木、旷野等诗歌中的传统事物一样，都具有同样的诗意。
    叁
    我是一个很犟的人，也很有耐心
    羊城晚报：现在越来越多的作家“触网”，直接面对读者进行创作。但是也有人担心，创作的快餐化、碎片化、热点化，可能会打乱作家原有的创作节奏，甚至是导致文学品质的下降。你怎么看？
    郑小琼：我手机有微信，因工作的关系加了太多的人与群，一打开，便被信息轰炸，手机累得几乎死机，十分缓慢。它让我想另一个问题，面对这么海量的信息，我们的大脑是不是如同手机一样被累得变缓慢、变迟钝？
    我的写作有自己的规划，它是一种“慢”写作，比如《玫瑰庄园》，写了13年。在写的过程中不断地否定，又重写，不断地探索。我不认为创作节奏的快慢与文学品质的下降有内在的关系，文学品质与呈现的具体文本有关，与创作时间长短无关。
    除一些灵感式的创作之外，我有相当多的规划性写作。我是一个很犟的人，也是一个很有耐心的人，这是八年流水线生活带给我创作的影响，我很感激单调而枯燥的流水线生活，每一天将一个简单的动作做一万五六千次，在这种简单的重复中，让我学会了耐心，学会了坚持。