迪士尼主题乐园落户上海，迪士尼公司迫切需要一部为园区量身打造的原创剧目，将迪士尼的创新、创意和想象融入到娱乐体验中，作品不仅要呈现原汁原味的迪士尼，还要有别具一格的中国特色，于是他们开始面向全球征集剧本。
    中国杂技编导李西宁有着多年从事国内外大型文艺作品创作的成功经验，强烈的艺术敏感性告诉她：杂技有着3000多年的历史，是中国传统文化的精髓，深受国内外观众的喜爱。而于1999年6月在美国上映的《人猿泰山》，是迪士尼的经典动画电影，在世界上影响十分广泛。如果运用中国的国粹艺术杂技，借助迪士尼的经典故事进行跨文化艺术创作，这样的作品一定行。于是，首次采用中国杂技的形式来讲述人猿泰山的故事，杂技剧《人猿泰山：丛林的呼唤》的剧本应运而生。这一精妙创意也得到迪士尼公司董事长兼首席执行官罗伯特·艾格的高度评价，最终，李西宁的杂技剧在全球众多应征作品中脱颖而出。
    迪士尼公司要求演出时长为30分钟，而要在这有限的时间里讲述完整的故事，观众还要觉得好看好玩，对导演来说无疑是个巨大的挑战。
    剧目一开始，一段时下流行的卡通沙画短片用来交代故事的背景：猩猩妈妈痛失被猎豹捕杀的幼子，泰山也失去父母成为孤儿而无人照料，在摇篮中啼哭，猩猩妈妈寻着哭声找到泰山，在强烈母爱的驱使下，将其收养带回丛林……沙画视频用两分钟的时间将故事的缘由和发展向观众娓娓道来，迅速将观众引导进入情境当中。
    杂技是以高难技巧展示身体造型之美的艺术，陈述故事情节、刻画人物形象是杂技艺术的“短板”。导演巧妙融合戏剧、音乐等姊妹艺术优长，并借助字幕、旁白等形式，在表演的大幕拉开后，将丛林嬉戏、与豹搏斗、巧遇科考队的珍妮、与偷猎者搏斗、成长为丛林之王、建设美好家园等故事情节有机串联起来。尤其是剧中采用了著名音乐人菲尔·柯林斯为动画片《人猿泰山》创作的经典配乐，再加上中文旁白式的歌唱，感人的唱词、动情的唱白，很好地烘托了氛围、感染了情绪、推动了剧情，让观众不时地为之点头赞赏。
    但是，该剧始终没有脱离杂技艺术本体，时刻“提醒”着观众，这是杂技剧。整场演出充满了炫酷的杂技，柔术、转碟、水流星、大跳板、绸吊等十几个杂技节目在剧中一一呈现，并且贯穿始终。导演准确把握了杂技与剧情的契合点，使得杂技应用与剧情需要有极高的粘合度。如在泰山与猩猩伙伴们的嬉戏玩耍中，带着荧光转动的花盘化作花瓣、花丛；集体柔术的各异造型用来呈现热带丛林中盘根错节的藤蔓；男子双人对手顶刻画了泰山与猎豹的殊死搏斗；空中飞舞的绸吊表现泰山与珍妮的爱情，既惊险刺激，又唯美浪漫；眼花缭乱的草帽、上下翻飞的空竹，将小猩猩们的顽劣天性表现得淋漓尽致；惊险刺激的大跳板表现入侵者破坏丛林的残酷性等等，这些杂技技巧的使用贴合而不生硬，并很好地为剧情发展服务。
    用心塑造角色，才能传递发至内心的情感。该剧中，不仅有跌宕起伏的故事，更有打动人心的情感，一条“情”的主线始终贯穿在这台舞台秀中。剧中三次出现的“五指相扣”创意妙想，是这“情”最深的体现。第一次，泰山战胜袭击猩猩家族的猎豹后，非常想借此机会亲近一直疏离他的猩猩爸爸，但是仍不被接受，泰山委屈地转而向母亲寻求安慰，与猩猩妈妈的“五指相扣”；第二次，泰山遇到科考队的珍妮，终于知道自己原来也有同类，他渴望和珍妮在一起，并带珍妮走进他的世界，了解他的世界，与珍妮的“五指相扣”；第三次，偷猎者入侵丛林，猩猩爸爸为了保护泰山和妈妈，挡住了飞来的子弹，爸爸躺在泰山怀中离世，与猩猩爸爸的“五指相扣”。好的情节才有好的故事，这些感人至深的细节刻画，让该剧闪耀出人性的光辉，焕发出无穷的魅力，产生了极强的艺术感染力。
    剧中也不乏诙谐幽默的戏份。如小猩猩们闯入科考队的驻地，发现了许多前所未见的“新鲜玩意儿”，于是地球仪、茶壶、椅子、餐盘等，都成了他们的玩具，嬉笑玩耍中凸显了丛林动物的天性；而泰山偷偷观察人类，与珍妮的戏耍，寻找共同之处，泰山从科考队的投影仪中看到的外面世界，繁华都市中的人、景、物，惊喜、好奇的样子令人忍俊不禁，或活泼可爱或夸张有趣的形象塑造得惟妙惟肖。
    剧终时，成长为丛林之王的泰山带领猩猩家族建设美好家园。大家打着“两个世界、一个家庭”的手语，将演出推向了高潮。猩猩和人类原本生活在两个不同世界，正是有了爱，才让人和动物毫无芥蒂地接近，而且为了爱，可以战胜一切困难，爱是没有界限的。“两个世界、一个家庭”表达了全剧的宗旨，人与动物、与自然的和谐相处，人与自然、亲情、爱情的真情流露，为全剧增加了丰富的感情色彩。
    心灵的对话与语言无关，打动人心的是情怀。该剧注重人文内涵的创新，加强了与观众的心灵对话，在给观众营造一个欢乐氛围，体验美好艺术享受的同时，让人们从心底泛起无限感怀，唤回了许多关于爱的记忆，令人思考，给人启迪，这应该是文艺作品最大的魅力吧。