叽哩咕来啦！
叽哩咕这个看起来有点怪的名字，属于一个北非的神奇小男孩。他是法国导演米歇尔·欧斯洛三部动画电影的男主角。
在商业电影领域，常常有不按规律讲故事就难以被观众接受的先例——尽管影片本身的艺术性很强，质量很高。例如高田勋导演的《辉夜姬物语》，精良的制作却换来了票房惨败。尽管对于艺术家个体而言，票房绝非衡量作品的惟一要素；但对于动画史或一个国家的动画产业而言，商业上的成功却能够带来举足轻重的影响。
对法国动画而言，米歇尔·欧斯洛是一位非常重要的导演，原因在于他维系了法国动画的特色：个人化且强调风格，更重要的是他取得了商业上的成功。曾经有人这样评论，欧斯洛的出现是继《国王与小鸟》之后法国动画的一次复兴。关于《国王与小鸟》对于法国动画的重要性，可以参考《大闹天宫》对于中国动画的重要性——笔者认为有过之而无不及。
在发表于1月20日《文艺报》的《翩翩起舞的剪纸》一文中，我们领略了法国动画导演米歇尔·欧斯洛的剪纸与剪影动画。然而，这位导演最著名的作品是三部以非洲为背景的动画电影：《叽哩咕与女巫》《叽哩咕与野兽》和《叽哩咕与男人和女人》。其中，1999年的《叽哩咕与女巫》在法国创造了150万的观影人次，风靡一时。
在20世纪80年代，法国的商业动画不断受到来自美国和日本的冲击。一方面，由于动画电影一直处于边缘状态，法国创作者在几十年来几乎只能依靠资助进行创作；另一方面，引进动画占领了市场，同时潜移默化地改变着观众的口味。商业动画尤其是动画电影，需要完整的动画工业流程、多人团队甚至是跨国团队的合作，对于许多法国创作者而言，竞争尚未开始就已经输了。
然而，1999年米歇尔·欧斯洛导演的《叽哩咕与女巫》改变了这个令人沮丧的现状。
叽哩咕是一个生活在北非村落的小男孩。尽管只有一只汤匙高，他却拥有非凡的智慧和超人的勇气。这是一个单纯明快的励志故事：叽哩咕带领全村的女人、孩子和老人，与不远处的女巫卡拉芭斗智斗勇……确实，这个故事有点像我们熟知的动画系列片《蓝精灵》：卡拉芭扮演格格巫的角色，叽哩咕则是一个迷你版本的蓝爸爸。不同的是，《蓝精灵》虚构了一群精灵角色和社会形态，而《叽哩咕与女巫》则展现了现实中欧斯洛童年成长的那片土地——非洲几内亚。非洲的部分地区作为法国的前殖民地，一直吸引着欧斯洛的兴趣。
这部影片的小主人公叽哩咕只有一掌高，在片中从不穿衣服。其他角色的性格也被塑造得可爱且直接，包括女巫卡拉芭。举个例子，让我们来看看卡拉芭作恶的动机是什么——
村里来了一位年迈的故事讲述者。每天晚上，叽哩咕和村民们围坐在篝火边，听她讲故事。卡拉芭看到村子里热闹非凡，而自己门前却冷冷清清，她看到村民围坐在炉火边听故事，而自己这里门庭冷落，为此她很生气；一个异族男孩像巫师一样在叽哩咕和孩子们面前画画，卡拉芭认为有人即将取代她女巫的地位，所以她很愤怒……由此可见，卡拉芭绝不是一个十恶不赦的坏蛋，而更像一个儿童：她像孩子一样喜欢听故事、极度渴望大家的认可。
叽哩咕的故事风靡一时，得到了法国孩子的喜爱。由于叽哩咕全身赤裸，且故事中的女性角色都裸露上身，导致了作品在美国和英国的发行受到了阻碍。但值得一提的是，我国引进了《叽哩咕与女巫》，在中央电视台电影频道进行播出。这让中国的孩子们有机会能够欣赏到来自欧斯洛的动画艺术作品。
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