李尚财无疑是这两年来，在全国小小说界崭露头角的福建作家。
早在20年前李尚财便开始在文学期刊上发表一些中短篇小说。尔后，有十年左右在报刊上不见其踪迹，用他的话说这段时间都用来“应对生活”了。等他再次复出时，便是这两年，他竟以小小说的方式重新出现。据他所言，写小小说是因为太久没写东西了，笔生，先试一试笔，为后面写中短篇小说打一个“前战”。
文学之事有时往往“有心栽花花不开，无心插柳柳成荫”。或许连李尚财自己也没有想到，他出于“试笔”目的写的一组小小说，竟掀起了不小的水花。仅一年半里，他的小小说便先后被《小说选刊》《小小说选刊》《微型小说选刊》《微型小说月报》《读者》等权威杂志转载总计超过20余次，其中3家选刊以头题位置推出他的作品，《小小说选刊》在封三刊发他的照片及创作简历进行重点推介，部分作品被收入到年度作品选本之中。《理发》在《北京文学》发表后，更是被上述选刊在内的十余家报刊转载。凭借这样抢眼的表现，李尚财在同期小小说作者中显得格外“出挑”，可谓“不鸣则已，一鸣惊人”。
巧设“炸点”引爆“审美”
李尚财的小小说我都读过，看到他取得这个成绩，也引发了我的一些思索与探究。他凭什么能够迅速“冒出来”，他的作品到底有哪些特点呢？我尝试进行一番解读与分析。
中国小小说发轫于1978年，经过40多年的探索发展，有了诸多渐成共识的经典理论。比如，小小说是“立意的艺术”“结尾的艺术”等，具体技法有“翻三番”“欧亨利结尾”“二次高潮”等。在我看来，无论小小说理论如何让人眼花缭乱，都没有走出中国传统文学理论的“如来佛手掌”：如情节设计的“既在意料之外，又在情理之中”，人物形象的“典型塑造”，细节描写“鲜活动人”等等。
众所周知，小小说篇幅小却能量大，它虽然不及长篇小说表现生活的宽度，却可以在塑造人物、揭示生活深度上不逊于长篇小说。在一些经典作品篇目中不乏这样的例子，例如许行的《立正》，一千多字的篇幅，却横跨四个时代，以“立正”为视点，生动地勾勒出不同时代的特性及精髓，从而做到了“以一滴水见太阳”的效果。试问有多少宣称“史诗”的长篇真正做到了这个效果？故而，我认为：如何尺水兴波、以小见大，仍是小小说创作成败的关键。
李尚财的创作虽然部分印合了上述某些观念，但很显然他却更加“自我”，看得出来他并没有受那么多条条框框的束缚，大有一种“想怎么写就怎么写”的意味。有点“任性”，这也使得他的作品颇显个性。你可以说他的文本有这样那样的不足，甚至可以说他写得不像小小说，但绝对不落入俗套。我们常常看到有些作品语言好，技术娴熟，整个文本也不错，但就是令人感觉气味熟悉，落入了固有的某种套路。因此，也便觉得没那么好了。李尚财的写作恰恰相反，他似乎并没那么多“讲究”，硬要说他在意什么，那便是特别注重对作品思想意蕴的拿捏。他的每篇作品都有一个标准的“看点”，或让你看到一个惊悚的画面，或让你窥见一个生活中的隐私，通过这种表现阐释出某种哲思。至于形式写法上则随势赋形，写成怎样算怎样。加之军旅生活的资源优势，的确使他的作品看上去多了几分“陌生感”。这或许也是他受到选刊编辑青睐的一大原因。他的每一篇作品都被两家以上的选刊转载。
通读李尚财的小小说，我还注意到有一个很鲜明的特点便是，他的每一篇作品都有一个“炸点”。看后令人觉得“很燃”“很炸”，达到了小小说里有“原子弹”的效果。“炸点”其实是李尚财自己的“术语”。他认为由于小小说体式小，因此更需要有一个非同一般的“炸点”，方能“炸”出境界，“炸”出一番远大于其体积的意象，正所谓“方寸之间见乾坤”。我对此深表认同。
“炸点”顾名思义就是“爆炸点”，这个与圈中流传的“小小说里要有‘原子弹’”的观点或有异曲同工之处。我估摸，这个“炸点”在作家刘庆邦那里就是“小说的种子”，在另外一些人那里也可能是“故事核”。一个小说正因为有了这个“种子”“故事核”，或者说“炸点”方能初步成立，而后作家围绕着如何引爆这个“炸点”进行经营。从这个意义上讲，我认为李尚财用“炸点”来描述甚是形象生动。可以说，一位作家苦苦寻找的正是能引爆全篇的“故事核”，也就是德国莱辛在《拉奥孔》中提出的“有包孕的瞬间”。找到了这个“炸点”，小小说已经成功了一半。“炸点”可以掀起情节高潮，写活人物形象，揭示作品意蕴，引爆读者无限想象与思索，产生巨大的艺术张力……
在李尚财创作的小小说中，除了个别篇目诸如《理发》写的是地方题材，其他的《对手》《较量》《用左手敬礼的人》《新兵往事》《考验》《标准》《对决》等写的均为军旅生活故事。然而，不论军旅题材还是地方题材，其每一篇作品都有一个足够强劲的“炸点”。其中《新兵往事》是我最喜欢的一篇作品，原载于《福州晚报》，先后被《小说选刊》《微型小说选刊》转载。这篇小说亦能很好地说明“炸点”的问题。
《新兵往事》讲述的是一个父亲“望子成龙”的故事，写得摇曳多姿，富有新意。因为“我”有一个文学特长，当教师的父亲希望“我”到部队后能够受到“重用”——比如分到机关搞新闻，从而在部队走出一条路。父亲鼓励“我”在部队多“表现”自己的特长，并对“我”的每一点成长进步给予充分肯定。当父亲听说新兵连都在传“我”将被分到支队机关搞新闻，尤其支队的新闻干事还特别找“我”谈心摸底时，更是兴奋地对“我”说：“像你这样的兵，不放到机关放在哪儿？”然而，现实却事与愿违，“我”竟被分到了守桥中队。父亲在电话中询问时，“我”一时有些不知所措，开口便对父亲撒了个谎。文中有几段描写是这样的：
“是不是分到机关搞新闻？”新兵下连后，我第一次跟父亲打电话时，他的语气里有种按捺不住的激动与期待。他似乎认定了我被分到机关，只差我的一个确认。
或是因为受到自尊心的驱使，又或是不忍辜负父亲的热切期望。我本想说不是，出口时却成了“是”。说完把自己也吓了一跳，顿时感到脑袋一阵嗡嗡。
“我就说你会被分到机关的！没错吧？”父亲显得很兴奋，然后对我又是一番鼓励与教导，“你要充分把握机会，力争尽快有文章见报纸，证明领导没有看错你……”
“炸弹”在这里悄然埋下了。读者的胃口亦被吊了起来：“我”撒下这个谎后，将如何来圆这个谎？
接下来的故事发展是，“我”一连数日都感到惶恐不安。虽然部队紧张的生活节奏，使“我”很快就接受了现状，但每每想起欺骗父亲一事，便倍感痛苦，心想：如果这个事露了馅，“我”该怎么面对父亲，父亲又会怎么看待“我”这个儿子？
半年后，“我”终于成功被调入机关搞新闻，“圆上了”对父亲撒的谎。直到16年后，“我”从部队转业了，一次同父亲喝酒，两人在“回盘”人生中的得失时，父亲才“抖”出了这个料……
事实上，父亲当年就从班长致新兵家长的信中，得知了“我”之前被分到守桥中队，并不是到机关搞新闻。父亲却一直没有戳穿这个谎言。
“炸点”瞬间拉响，引发了读者无限的想象：这是一位怎样的父亲啊！他的睿智、包容、忍韧跃然纸上。他没有揭穿儿子的谎言，是因为他意识到自己望子成龙心切，给了儿子太大压力，儿子才有了撒谎的举动；而儿子也为自己曾向父亲撒谎而忐忑不安、心怀愧疚。好在，漫长的时间足以让父子二人与当年的自己和解。待真相揭晓后，早已无关对错，只余下生活磨砺、岁月沉淀后的旷达与释怀，引人慨叹。
千峰万峦蜿蜒，有的走向平淡无奇、索然寡味；有的走向却惊心动魄、美不胜收；“运用之妙，存乎一心”。可以说，这篇小小说巧设“炸点”，成功塑造了父子的鲜活形象，揭示了生活的丰富意蕴。
自然质朴行云流水
我们说李尚财的作品形式上看比较“随意”，但他却视“炸点”为小小说的生命。他认为，有“炸点”的短篇小说和小小说都不会太差，压强越大，炸力越强，则艺术效果越是非同凡响！只要有一个足够好的“炸点”，至于你要怎么表现，尽管怎么顺眼怎么写！不论南腔还是北调，都完全可以将故事讲述得足够动人。
古人云“羚羊挂角，无迹可求”。文学境界以“真实自然”为上品。虽然“无巧不成书”，“巧”是艺术提炼加工的结晶，但“巧”也要以“自然真实”为前提。如果用力过猛，就会弄巧成“假”，让读者放弃对作品的信任，作家的一切努力都徒劳归零。
就李尚财的小小说而言，显然采用了散文的叙事风格，以求营造行云流水的艺术意境。他自己也认为“把小小说当作散文写”。所以，读他的小小说会发现他极少繁复地刻画人物，故事也不一定讲得多么充分，在小说的意蕴完成的位置果断停止。
《较量》是写武警中队赵毅队长改变老兵作风拖沓的故事，而《对决》是写散打老将谢文擘改变散打“新锐”骄傲的故事。赵毅改变林经好，不是谈心，而是通过“军事比武”；谢文擘改变刘东，用的也是军人特有方式：反锁训练馆，两人展开一场热血对决。
故事的结局似乎有些相似，正如作品所言“军人与军人之间的沟通，有时就是这么简单，无需更多的语言。”军人独特的个性与刚性的沟通方式，呈现出武警生活的真实状态，显出自然质朴的韵味。
最有意思的是写家庭生活的《理发》。作品开篇提出悬念：父亲特别“矫情”，偏偏在“我”要上班的时候去理发，让“我”照看儿子壮壮。接着，写“我”的猜测，父亲理发是为了跳交谊舞。“我”因为生活一地鸡毛，内心埋怨父亲不体谅年轻人。
故事的发展是来了两通电话：一是妻子来电报信说父亲病逝了；二是母亲来电说她早知道父亲的身体情况，他提前去“理发”就为了给“我”减少麻烦。“我”懊悔没有关心父亲的病痛，不禁嚎啕大哭起来……原来，这是“我”做的一个梦。结局是“我”醒悟过来，赶紧带父亲去看医生。
《理发》反映了老人群体被忽视关注的社会问题。它的结构、笔法特别像散文，质朴真实。作品成功地塑造了这样一个父亲的形象：你们年轻人的生活需要被“照顾”，我的感受谁来“在意”呢？
我相信未来，只要李尚财敏锐地去发现更丰厚的生活内涵，抓住更多具有戏剧冲突的“炸点”，他的创作必定会呈现更斑斓广阔的世界！
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