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关键词：姚鄂梅 《十四天》 在写《十四天》的过程中，我常常会心生恍惚，觉得我写的不是一部小说，而是一部舞台剧。 隔离的情景太有文学意味了，都不需要刻意设定，本身就是一个天然的舞台。我有一个比较偏激的看法，人其实不太适合群居（这个群指家庭），之所以家还存在，是因为我们在一天中的有效时间段其实是不在一起的，上班，上学，彼此分开，制造距离，减轻终日四目相对的压力，一旦这个距离消失，有多少人能够承受？据说那段时间很多人没能经受住考验，离婚的，吵架的，不顾一切离家出走的。但我不会去写这些，太常见，太刻薄，随着年纪渐长，我越来越不喜欢刻薄的写作，也不喜欢揭露、谴责这些字眼，万事万物都不是没有来由的，我更喜欢去探究那些来由，语言和行动背后的东西，说不出口的东西，我真的宁愿去看一些美好的东西，去想象一些温柔的可能。如果大家都在哭泣，在受伤，手绢就是最宝贵的。 《十四天》不是一个应景式写作，完全不是。疾病、灾难、战争，一直都是人类的终极考验，每一代人至少经历一次，这样的考验始终都是文学的母题。只是这一次，它来得太突然，在没有任何防备的情况下，突然之间就跟它狭路相逢了，就像是一次突击考试，根本来不及准备，只能依靠平时积累，交出一份真实的答卷。所以这答卷本身就是值得思考的。我庆幸自己没有等，没有期望所谓的沉淀，置身其中时，就很冲动地交出了属于自己的答卷，因为那段时间我满心满眼都是它，我不可能想到别的，我也做不到置身事外、去写跟我当时的思考不相干的东西。我想，彼时彼刻，我们每个人都应该用自己的方式交出自己的答卷，医生有医生的方式，警察有警察的方式，我有我的方式。 直到今天，我已经写了八个长篇小说，几十个中短篇小说，但我一直没有找到自己的所谓“井”，我不可能不为此介怀，但后来我慢慢明白过来，我可能根本就没有值得终生探索的“井”，我在生活中没有强烈的归宿感，也没有在某地扎下过牵扯不断的根系，我是一个活得很轻的人，只能靠始终张开的触须去感知这个世界，所以我从来没有写作计划，通常都是写到一半的时候，关于下一篇的零星想法突然而至，我会把它记下来，却不管它，任它慢慢放大、繁殖。这种状态导致我的写作是零乱的、即兴的，同时又是响应现实的，从这个角度说，我其实也是有“井”的人，我的“井”就是我所生活的时代，就是我所处的这个时代的生活。这个“井”无边无际。 《十四天》当然也是“井”中之作。事发之前我正计划途经武汉，逗留几日再回老家，也就是说，我差点成为《十四天》中的一员。 话说回来，我们大家谁又不是《十四天》中的一员呢？ (责任编辑：admin) |