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注释： ①朱寿桐将“文学批评”与“文学学术”作了区分，强调了文学批评除了要有学理性的精神评判外，还要具有“感性的审美”尺度。参见《重新理解文学》，《文艺争鸣》2012年第2期；於可训则重点强调文学批评的学理性，那种即时性的、凌乱的、随意的感想，不是严格意义上的文学批评。参见李遇春：《重建文学批评的时代——文学评论家於可训访谈》，《文艺报》2013年2月4日第3版；从分析哲学的视角来看，文学批评也同其他的人文社会科学概念一样，无法得到一个像自然科学那样的定义。正如李健吾的文学批评，按照朱寿桐则可视为文学批评，而在於可训的理解下则要大打折扣。 参考文献： ［1］作为写作的文学批评［J］.上海文化，2017（1）. ［2］王安忆.小说课堂［M］.北京：商务印书馆，2012:200. ［3］刘火.没有争鸣的文学［N］.文学报，2016-12-08. ［4］张光芒.文学批评中作家“创作谈”的合法性问题［J］.首都师范大学学报，2017（2）：123-126. ［5］本刊编辑部，黄文凯.作为写作的文学批评——第七届“今日批评家”论坛纪要［J］.南方文坛，2017（2）：50-60. ［6］伊格尔顿.理论之后［M］.商正，译.北京：商务印书馆，2009：7. ［7］邓小平.邓小平文选：第2卷［G］.北京：人民出版社，1994:249. ［8］张未民，赵强.中国文学的“批评”问题——“批评”与“评论”的百年“语用”纠葛及其所见时代风尚［J］.中国现代文学研究丛刊,2013（9）：11-40. ［9］谭桂林.游走边缘：谭桂林文学评论集［M］.北京：知识产权出版社，2014:328. ［10］朱寿桐.重新理解文学批评［J］.文艺争鸣，2012（2）：44-49. ［11］毛郭平.“多元对等互动”视角下的文学批评［J］.学习与探索，2020（2）：170-178. ［12］陈思和.批评与创作的同构关系——兼谈新世纪文学的危机与挑战［J］.当代作家评论，2012（3）：79-91. ［13］习近平.在文艺工作座谈会上的讲话［M］.北京：人民出版社，2015. (责任编辑：admin) |