 棋类运动有一个特点：每个棋种几乎都有固定的“套路”。用术语来说，叫“定式”，也就是“经过研究得出的最优下法”。同时，棋类运动也面临着一个困局：经过长年的研究，“套路”已经被琢磨干净了。 一些计算量相对小的棋种，比如五子棋，两人对局，上来就是“咔咔”地来三五十步棋谱定式，最后谁也下不过谁。平局越来越多，观赏性越来越差，这种棋的发展空间也就容易预测了。 推理小说和棋类运动类似，也是有“套路”的，而且“套路”基本已经被历代推理小说家写完了：一般以谜案为核心，以凶手、动机、手段为三个要素。三个要素都不是无限的，无论怎么排列组合，总有穷尽的时候。 以动机来说，人类社会翻来覆去也就是那么几种犯罪动机；而谈起凶手呢，也逃不出小说中的主要人物、侦探、叙述者——当然也可以写凶手是外星人、八百公里外的一个狙击手，或者干脆是个从未在书里出现的流窜犯，不过读者看了可是要撕书的。 日本向来是推理小说的大国，推理小说占据文学市场的半壁江山，所以，“推理小说写不下去了”的问题尤为突出，日本的推理作家也在绞尽脑汁地想办法。 一种方法是“向外走”，比起原本处于核心地位的犯罪过程，作者开始更加重视外在的社会因素，也就是所谓的“社会派”，其中最著名的莫过于松本清张。不过，松本清张的小说，如果拿掉推理的部分，也一样成立，可以是个独立的犯罪小说。拿掉犯罪的部分，也是一部独立的社会小说或历史小说——这和推理就没关系了。 另一种方法是“向内走”。既然凶手就那么几个，作案手法也难以快速地创新，那就转向动机吧，反正人性总有很多尚未探明的地方。正常的动机早就被发掘光了，所以只好往“奇崛”的方向走，这又容易发展成心理小说或者“变态小说”。 有人甚至断言：日本推理小说已死。 不过，近年有一位从未发表过推理作品的文坛新人，用自己的处女作证明了，推理小说还有新的方向。这位新人叫今村昌宏，处女作名为《尸人庄谜案》，这本小说的中文版也于去年推出。 该书在日本出版当年，就获得了日本三大推理排行榜的第一名，以一部处女作的身份，成为继东野圭吾的《嫌疑人X的献身》之后，又一部如此快速囊括众多奖项的推理小说，可谓一鸣惊人。但是，我认为，比起榜单和销量，《尸人庄谜案》的最大意义，是以一种简单的“跨界”方式，为推理小说指出了一条新路。 在《尸人庄谜案》中，今村昌宏成功地把“僵尸文学”和推理小说结合到一起，让推理小说焕发了新的活力。本来，推理小说是严禁出现超自然现象的。但自从乔治·A·罗梅罗的《活死人之夜》以来，僵尸形象反复在影视作品中出现，大众已经完全接受了这一艺术形式。而且，它并非是重复单一的类型，比方说在电影《僵尸肖恩》或是剧集《行尸走肉》中，前者加入了喜剧的元素，后者则是在一种末日的气氛下探讨人的关系。 这种新的元素会给推理小说带来什么呢？它在《尸人庄谜案中》起到了双重作用。 首先，这是一种新的“暴风雪山庄”模式。自阿加莎·克里斯蒂的《无人生还》以来，暴风雪山庄的设定层出不穷，说白了就是找个由头把主要人物圈在一起，让他们不能逃出这一封闭圈。 但“暴风雪山庄”模式历来也有一个缺陷：案件发展到中后期，都知道这群人里有一个凶手了，我还在屋子里等着？山庄也好，孤岛也好，真连一个躲起来干脆就不露头的地方都找不到？僵尸元素的加入则化解了这一缺陷。由于危险物的不断移动，故事里的主要人物不得不凑在一起，为后面即将发生的谜案提供基础。僵尸元素的另一个作用，是在作案手法上，它成为了推理小说中的一种崭新的武器。 在《尸人庄谜案》中，另外值得一提的是，一定要仔细观察作者给出的平面图。小说里，作者用了一个非常漂亮的叙述性诡计，揭开之后令人颇为惊讶。此诡计与平面图有关，还请读者诸君自行探索。 可能有些“推理老炮儿”会觉得《尸人庄谜案》的推理部分没有那么神。我的看法是这样的：这部小说的重点不在推理如何高明，而在于给推理小说提供了一种可能性。其他的作家，再去探索这种可能性的时候，谁能保证不会诞生下一个经典？ 今天，僵尸元素和推理结合了，那我们接下来可不可以试着把吸血鬼元素与推理结合？可不可以把美食小说和推理小说结合？僵尸文学也在日渐式微，美剧《行尸走肉》在不断地重复自己，已走入了瓶颈期。这种跨界，反过来对僵尸文学也是一种良性的刺激。文明之花永远都是在双向交流中绽放的。 在未来，也许类型文学的跨界融合会成为一种趋势，至少在推理领域，今村昌宏已经做了一次非常有益且成功的尝试。(《尸人庄谜案》,[日]今村昌弘著,磨铁图书 | 北京联合出版公司) (责任编辑：admin) |