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我走上文学创作这条路，与故乡的地域文化、风土人情对我的熏陶，有很大关系。我的故乡山东省东阿县陈店村，在黄河与京杭大运河交汇处，黄河东去，运河北上，滋润着两岸古老的土地。小时候物质生活匮乏，吃不饱穿不暖，但是精神生活并不差，因为经常有游街串乡的说书人光顾，那时我最大的乐趣，就是在夜晚听说书人谈古。 家乡是个盛产故事的地方，《隋唐演义》《水浒传》《金瓶梅》等历史小说对我的家乡一带都有涉及，我家离“东阿王”曹植的墓园只有十公里远，离程咬金的故乡斑鸠店大约三十公里远，离武松打虎的景阳冈、武松杀西门庆的阳谷县狮子楼也不过三四十公里的距离。听多了别人讲的故事，无聊之际，自己常常在脑子里编织、演绎故事，渐渐成了个“故事迷”。后来高考，当兵离家，四处奔走，阅历一多，读书一多，想法就多，于是便开始了自己的写作生涯。 转眼之间，三十多年过去，熬成了一个老作家。回头看，发现当年走过不少弯路。年轻时迷恋意识流、魔幻现实主义、现代派、法国新小说等文学潮流，稀里糊涂跟在几个“先锋”作家的屁股后面跑，沉湎于玩弄文字游戏，不好好讲故事，劲儿用歪了，搞出的作品夹生难读，以为让人看不懂才叫水平。现在看来，那是比较可笑的。 中间有十年左右时间，参与影视剧本创作，换了一种方式讲故事。后来不忘初心重新回归文学写作，终于悟到讲故事的极端重要性。世界上大多数的经典作品，都有一个好故事；大多数的经典作家，都是讲故事的高手。《红楼梦》里，那么多鸡零狗碎、鸡毛蒜皮的家务事都能讲得津津有味，作者编织故事的能力太强大了。即使是卡夫卡这样高深莫测的现代派作家，也是在用他独特的方式讲故事，塑造新鲜、少见的人物形象，而不是有意让人看不懂。小说的核心是塑造人物，而把故事讲好，是塑造人物必不可少的一环，甚至是最重要的一环。因此，个人觉得，当作家，首先得学会讲自己的故事，迷恋别人的收割机，不如打磨好自家的镰刀。每个民族都有自己的文学传统，中国土地上最好的文学风景，不是什么魔幻，而是中国式的现实主义。现实主义，才是中国文学的根。 这篇小说是我在影视圈闯荡十年的一个总结性作品，至于是否把故事讲得精彩，要靠读者检验。谢谢《小说选刊》让更多的读者读到它。 (责任编辑：admin) |