 俞飞鸿在电视剧《大丈夫》中饰演与小男生谈恋爱的姐姐晓岩  俞飞鸿在电视剧《小李飞刀》中饰演惊鸿仙子 电影《在乎你》不久前上映，主演俞飞鸿是演员群体中比较特别的一个存在。她曾经说过一句话：“我希望大家能够记住、喜欢我的角色，而俞飞鸿本人是什么样的，不重要。”但事与愿违的是，喜欢她的观众，更多是欣赏她人生的优雅状态，而就演技的突破来说，俞飞鸿是有些遗憾的，因为多数她扮演的角色，在某种程度上都受限于其精致外型和气质的限定，罕见其扮演更加多元化的角色。 惊鸿一瞥： 作为演员的成长史 俞飞鸿出生于杭州一个工科精英组成的家庭，家境优渥，父亲是清华毕业的高级工程师。天生丽质和灵气十足的俞飞鸿八岁时被选中出演汪岁寒和司徒兆敦联合导演的电影《竹》，她从容地完成了人生的第一个角色，16岁时即在达式彪导演的犯罪电影《凶手与懦夫》中扮演女主角。 1989年，俞飞鸿顺利考入北京电影学院表演系，在校期间她出演了王颖导演的美国影片《喜福会》，扮演四位母亲之一莺莺的青年时代——一位婚姻经受严重挫折的年轻母亲，演技进阶。从电影学院毕业后，俞飞鸿被留校任教，但她很快选择赴美留学。 1999年，电视剧《牵手》热播，俞飞鸿扮演主角之一——北漂女孩王纯，这是一个和传统的第三者形象不同的角色，俞飞鸿因此获得了极大的关注，该剧获得了第19届中国电视剧飞天奖和第17届中国电视金鹰奖等多个奖项。不久，俞飞鸿又出演了古龙剧《小李飞刀》里的惊鸿仙子一角，开启了在多部武侠电视剧中扮演古装“仙子”的传奇。 俞飞鸿作为演员，有四种常见的经典角色： 第一种：逍遥俗世之外的仙女，诸如《小李飞刀》《三少爷的剑》一系列武侠片中的古装形象。 第二种：现实题材剧中充满成熟魅力的御姐，譬如《大丈夫》中的姐姐晓岩，在剧中原是贤妻良母，婚变后重回职场，与小男生谈恋爱。后制片方因为观众对俞飞鸿扮演角色特别喜欢，又拍摄了衍生剧《小丈夫》，剧中俞飞鸿和比她小16岁的演员杨玏搭档扮演一对情侣。《男人帮》中的珊莉也属于此类型角色。 第三种：反面角色，诸如武侠剧《策马啸西风》中颇有心计的高玉寒、电影《悟空传》中的华姬、谍战剧《父亲的身份》中心狠手辣的军统女特务郑翊。俞飞鸿较少尝试反面角色，但这一类型让她戏路拓宽。 而俞飞鸿最有代表性的形象建构往往是超出这三种固定模式角色的，譬如《牵手》中的王纯就是一个混合的角色，融合了仙女、诱惑者、反面（第三者形象）等。这个角色的复杂性，使之成为俞飞鸿迄今以来较有代表性的影视人物形象。 第四种：角色是海外华人，俞飞鸿的留美经历和英语能力完成这一类角色游刃有余。两次和王颖导演的合作，《喜福会》之后是2007年的影片《千年敬祈》，俞飞鸿和著名华裔演员欧亨利扮演父女俩，这是一个治愈伤痕的故事，在电影中，父女二人多年的亲情隔阂逐渐消除，不同的生活习惯和文化观念渐趋弥合，俞飞鸿演绎出了一个内敛，心有裂痕的华人女儿的状态。 幕后角色： 尊重感性和极度投入 俞飞鸿一直有做监制和导演的意愿，早在2006年，她就集监制、制片、出品人为一身制作了洁尘小说《酒红冰蓝》改编的二十集电视剧《我爱你，再见》，以其故乡杭州为背景，她在剧中担任女主角，还亲自演唱主题曲《你还要走多久》。这是俞飞鸿第一次尝试幕后角色，认真筹备了一年多的时间，电视剧获得了各方面不错的评价。 而做导演，则筹备更久。俞飞鸿早就买下须兰小说《银杏，银杏》的版权，决意拍摄成电影长片。历时十年，她担任制片人、导演、编剧并主演的《爱有来生》上映，这是一部颇有奇幻色彩的电影，涉及复仇、爱情、前世与今生，很难以一种类型去框定，俞飞鸿一人分饰两角，与段奕宏扮演的恋人演绎几生几世人鬼未了情。俞飞鸿扮演的女主角“阿九”糅合了受害者、诱惑者、复仇者的形象。故事空间场景非常特别，一处荒芜的庭院中千年银杏树下的人间纠葛，现在来看，这部自编自导自演的影片某种程度上寄托了俞飞鸿的人生境界：内心浩荡之人，连鬼都不怕，何有他惧？也就是按照自己的意愿去生活，而非流于世俗去选择。 电影中俞飞鸿扮演的女性角色是被掳掠的战利品，是男性欲望的目标对象。这个角色某种程度上也象征了她的现实境遇：生活中，她是一个美丽、独立的女人，有浩然之心，也却难避尘世搅扰。 影片拍摄过程非常艰苦，外景在几千米海拔的云南高山上拍摄，遇上暴雨泥石流的恶劣天气，一度导致拍摄中止，上映宣发不力，票房也惜败。 但该片获得了第17届北京大学生电影节最佳处女作奖，并入围首届女性电影周暨2009年度女性观众电影审团特别关注单元，初次执导影片的俞飞鸿流露出一个女导演独特视角的对女性情感世界的关照，如在导演这条路上一直走下去，必有更多成就可期。但之后她没再尝试亲自导演任何影视剧。对她而言，这次执导的过程更像一次感性的尝试，而非事业的转型。 未择之路： 最适合她的角色或还未出现 俞飞鸿在近期主演的电影《在乎你》中扮演一位离家出走的“娜拉”，为了事业逃离家庭的禁锢，放弃了婚姻和孩子，但在功成名就之后因遗憾产生对孩子的某种想象。影片的重点在当代女性的割舍和缺憾会成为人生常态。可惜影片表现方式一度停留在对“美”的描绘上，勾勒角色的美、北海道的冬日外景美好的描绘，但像海洋一样复杂和浩瀚深沉的女性内心世界，并未被传神地演绎和表达。 俞飞鸿的气质，很像在她的故乡浙江的一种花——华顶杜鹃，在《爱有来生》中她改编的情节里，阿九被掳走后，什么都不说，只绣杜鹃，杜鹃花也必是她喜欢的。这种长在浙江天台华顶山上的杜鹃花，属于珍稀濒危植物，品种极其稀少罕见。这种从海拔较高的寒地生长出来的杜鹃，盛开是花的模样，但枝长四米，远看更像是树的形状，高洁而美，与远山相映成画，与一般长在温暖平地的普通杜鹃花决然不同。 俞飞鸿也是如此。她活成了自己想要的样子，甚至看不出任何苦心经营的痕迹。对观众来说，这种人格上的魅力和带来的吸引力在某种程度上不亚于她纯粹作为演员的成就影响力。 从演技的突破来说，俞飞鸿是有些遗憾的，因为多数她扮演的角色，在某种程度上受限于其精致外型和气质的限定，“人设”单一，罕见其扮演与本色反差大、更加多元化的角色，而这些角色的选择和出色演绎，其实是一个演员在表演层次上突围的契机。 欧洲有拍得很精彩的关于中年女性的爱情电影，这些电影往往通过情感的契机很深入地去发现人，但这一类型电影因过于小众，国内投拍甚少，俞飞鸿其实很适合演这样的爱情电影。她看似柔软，但有着强大内心，这在她和几位知名男性主持人的对话中表现出的强悍的人生观和极为坦然的态度可见一斑，她在访谈中表现出来的智性和对情感态度的超越看法可见其开阔的内心世界。俞飞鸿是不给自己设限，但也同时非常有计划性的一个人，希望将来会有更特别的故事，更为大气、复杂的人设更能让她进一步发挥，从单纯精致优雅的人设蚕茧中脱壳飞出。 （作者为上海交通大学媒体与传播学院电影电视系副教授） (责任编辑：admin) |