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周静始终在寻找“来自自己民族和土地的故事”。在《山海经》里，周静找到了她想表达的那种“蕴藏着天地万物自由生长的神奇力量，也蕴藏着人或神立于天地之间时所呈现的坦然和勇气”。（注：周静《我想写什么》）《天女》就是在这样的思索中诞生的。 《天女》以极简洁的文字句式，形成参差错落的短句集束，有意识地贴进了古汉语的表意风格，构成一种古朴的历史感。与文字形式的独特风格相呼应，周静在叙事技法上也做了创新。最虚构的故事，却选择了最真切的叙事视角——第一人称。而这个第一人称“我”，又处在不断地变化与转换中。这个“我”，时而是天女魃，时而是人间的男孩“萝卜”，时而是天帝，时而是世间的小蛇，石头……视角转换之间，取一种完全置身事外的冷静姿态，不做铺垫衔接，常是突然跳转，构成了一种多角度发现“故事”、参与“故事”的新奇感。这些“我”，共同构成了天女之外的“他视角”。故事的连缀，视角的调度，也脱离了时间的顺序，开启一段属于他的视角的天女印象。叙事视角的多次转换，似乎是不经意的排序，终了时，又现出了它有条不紊的内在节律。 作品像“拔萝卜”的故事一样，遇到一个个人或物，形成一种回环往复的叠加。同时，作品中有两条神秘而美好的隐线——深蓝色“天衣”与妈妈的声音。借助这两条隐线，周静让表层的故事行走，内里的故事流动，适当的时候，才寻个泉眼闪现出来。 周静有着极为细腻的感受能力，传达时，又并不拘于传统的精笔细描。《天女》中的故事与景物，都追求了一种“写意”的诗意表达。她会以独特的方式阐释微妙的感受，作品跳出了惯常的以景烘托的模式，转而行“反衬”的路子，心境越是孤独凄凉，景致则越是阳光暖意。这样的反衬，让故事生出了含蓄的诗意，不甚清晰，又萦萦绕绕。 周静有着感受生活之美的丰富触觉。作品中，天庭的轻声细语对比着人间的热闹嘈杂，天庭的规矩约束对比着人间的天性无拘。在对比中，确认了凡间的烟火气息与平凡之美。这是属于中国的生命美学，并不迷恋于天神的永生，而更在在乎于人间的滋味。 有意识的文学创新，并没有使周静的故事远离儿童。阅读《天女》，在目睹天女学习示爱、施爱的感动中，常会遇到闪亮活泼的句子，被句子身上那种童真的魅力所感染。同时，作品延续着周静“跳跃的花蕾”式的、欢快明朗的奇思妙想：“我”会与一张滚落的“烙饼”结伴昂首前行，烙饼掉落悬崖时，会腾起一片金灿灿的光粒，然后，金黄蔓延，风吹麦浪。浪漫的写意，讴歌着阳光与大地孕育万物的生命力，讴歌着万物间灵性的相通与相互的滋养。《天女》所唱出的，是作家心底的歌，有着生命的纹理与情感的温度。 (责任编辑：admin) |