 扶贫书写是近年来长篇小说书写的重要主题，四川作为脱贫攻坚的重要省份，扶贫文学的书写自然也更多。马平的《高腔》、李明春的《山盟》、贺享雍的《大国扶贫》、胡为民的《月亮村巨变》等都是如此，这些作品以脱贫攻坚为主线，塑造了在此伟业中的人物群像，深切反映了脱贫攻坚一线的真实场景。 章泥的《迎风山上的告别》也聚焦扶贫题材，但有别于传统的扶贫书写，无论是视角选择还是主旨理念，都有新的提升，可谓扶贫题材书写的创新与另一面呈现。首先是小说的切入点有所不同，作品将贫困地区青少年的成长问题用文学的方式呈现出来，并未陷入观念先行与应制作品之流，反而是对其的一种纠偏。 在视角选择上，十岁的孩童视角是很聪明的选择，在限知的视角与全知的视角的交错中将扶贫面貌全方位呈现出来。此外，小说还别出心裁采用“跳角”的叙事策略，跳角即是视角越界，是因为各种原因对视角与方位安排的背离，在《迎风山上的告别》中，作者本来是选取了一个孩童的限知视角，但为了将从村地区精准扶贫场面全方位呈现出来，又多次跳角，以全知视角将政策、方略、措施、效果呈现出来。这既让扶贫工作的细节得以展示，也让一些扶贫书写中的惯常细节退场，就使得小说跳出了一般扶贫写作的窠臼。 作为女性作家，其特有的温情力量在小说中多有表达，美与善不断在文中浮现。当然，作家永远是洞穿生活真相的那一类人，在扶贫描绘的同时，乡村的陋习、人性的弱点都未逃过作者的眼睛，是对人性的多角度挖掘，在温情书写的同时也有深刻的批判。 小说最大的亮点在于对贫困人口精神世界的关注，当下的扶贫书写中，很少有作者真正聚焦贫困人口的精神世界，而《迎风山上的告别》对精神贫困的关注则很深，可谓一种精神扶贫，无论是古诗词的插入，还是古典音乐的融入，抑或是画画这样的场景，都是如此，将扶贫需先扶志的理念通过形象化的方式呈现出来。在更深的主题层面上，作者表达了一种乡村的重建与乡土文明重建的渴望，展现出一种新的乡土文学观，既关注物质文明的丰盛，也注重精神家园的重建。扶贫也是扶志，是对人性、人情、人格的全方位重塑，小说中陈又木最终能够生活自理，接受教育，自立自强，就是扶志的成果。 作家对在迎风山上生存的芸芸众生给予了同情和关注，是一种带有温度的底层写作。从破败到振兴，从物质文明到精神的重建，城与乡在观念上实现弥合和认同，让故乡成为回得去的故乡，而不仅仅是观念上的想象与寄托。这种文学的团聚虽有一定的空想性，却是作者对底层关注与同情的真情迸发。但期许之外，如何让理想成为现实，才是应该继续关注与探讨的问题。 （《迎风山上的告别》章泥/著，四川人民出版社2018年12月版） (责任编辑：admin) |