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翌平的创作一直很令人期待。从早期的短篇小说，到长篇小说《少年摔跤王》《早安，跆拳道》，以及前几年的科幻小说，翌平的作品一直以独特的题材、阳刚的精神气质为人称道，同时呈现出尚待开掘的、丰富的童年经验。不同的作家，写作有不同的气象。有的作家很灵透，有的作家会让人感觉吃力，无法判断下一部作品会怎么样；而有的作家，虽然看着他的作品有不尽如人意的遗憾，但你相信他还有很大的空间，他的独特性还没有充分展现，他应该拿出更好的作品。翌平大约就是这样，他的作品不机灵，但是沉稳、厚重，对生活、对写作有自己鲜明的主张，从他的经历到性格气质、知识背景，都让人相信他会拿出不一样的作品。新作《野天鹅》应该是翌平迟早都会书写的一部作品，一部带着作家强烈的个人经验的作品。对自己的童年经历，翌平早先的短篇小说是片段式的截取，某个场景和某种矛盾的解决，《野天鹅》应该是第一次比较充分地展开。 对这部作品，翌平有着很大的追求。我想，对他来说，这不仅仅是三五个人物的塑造，不仅仅是一个故事的讲述，而且是一个时代、一段特殊生活相对完整的展示。它真正具备了一部长篇的体量，进行了长篇小说应有的架构。虽然小说已经尽量淡化了时间和具体的社会背景，没有具体的时间标识，我们能大致判断时间跨度在10年左右，或者更短一些。对于一部长篇小说而言，这已经算是比较短的故事时间。然而对于儿童小说来说，这已经是相对较长的时间设置，虽然像曹文轩老师说的，相对于欧美，我们的儿童文学更加注重时代背景的呈现，但相对于当前儿童文学总体的创作，像《盐丁历险记》《红瓦》《你是我的妹》《吉祥时光》这样具有时代跨度、呈现时代变迁的作品并不是很多。虽然长篇小说的体量、故事的重量、艺术的质量并不依靠时间的长度，但是我们却不得不承认，人物的成长性、时代的样貌、在时间中展开的命运感，在很多小说中是难以呈现的，或者说，我们的作家是否有足够的能力去处理较长的故事时间。所以我们会有一种印象，感觉很多长篇小说，它的体量实际上是中篇，或者拉长的短篇。当然，这只是一个维度而已，长篇的长当然不在于时间，更不在于字数，而是它处理的矛盾是否复杂，人物是否丰富，时空是否展开，命运感是否呈现，思想性是否具备，以及更重要的，是否能建构起相对完整的价值观和世界观——如果不能，至少是生活观念与道德观念，以及关于一个时代的思考。《野天鹅》却具备了真正的长篇小说的架构，从它的开篇，就让人感觉到一种气势，一种长篇小说应该有的宏阔。 小说的题材也非常独特，它写出了在一个特殊的年代，一群孩子或者说一个群体对于艺术之光的追寻。而且特别可贵的是，他是把艺术生活作为人本来生活的一部分去看待、去追求，而不是像我们平常所理解的作为一种“技艺”去学习。因为翌平从小就生活在艺术院校，他理解这些成人和孩子对待艺术的态度，失去艺术生活的那种痛苦和渴望。所以在相同历史背景的书写中，大多数作品会将重心放在生存与物质的困境去呈现、反思，而翌平却放在了精神生活和艺术生活上。这是比较少见的，也拓宽了我们对时代的认识，在那个年代，原来一直有人而且是一个群体，如此重视艺术生活，也正是他们，对我们国家和社会文化艺术的延续、发展，起到了至关重要的作用，否则，其中的断裂可能比我们今天所能感受的还要更深。 翌平通音乐，翌平也习武，亦刚亦柔，这是他的气质，也是他作品的气质。他有艺术家对生活的敏感，也有武者的担当与豁达，无论是艺术还是武术，都对世间心怀悲悯。而翌平是把两种不同的悲悯与关怀融合在了文学里，用文学实现了他所希望看到的一种内在精神，优雅而坚定，敏锐中含着气度。 到目前为止，翌平在创作中很自然地书写了自己所熟悉的这两个领域，但是我也期待着翌平不仅仅将艺术和武术作为“题材”来表现，而是真正把音乐的气韵、武术的气势，以及它们共同的对于节奏、结构的掌控感体现在写作中，让自己的作品能气韵生动、气势宏大。因为在《野天鹅》里，我还是会感觉到作为一部长篇，在起承转合上、在结构与节奏上，气息不稳，人物的出场不能次第而来，多个人物的命运发展、多条故事线索的铺排，会有“断线”然后又重新拾起来的感觉。这种推进上的“疙瘩”或者说作者没能解决的矛盾，也就影响到了小说的语言，经常使用概括性的语言来缝合故事的线头，不够流畅和富有画面感。相信翌平凭着他的韧劲儿和倔劲儿，会写得越来越扎实、厚重，在少年文学领域开创出一条自己的路。 (责任编辑：admin) |