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—2017年10月，美国作家乔治·桑德斯（George Saunders）凭借小说《林肯在中阴界》（Lincoln in the Bardo）荣获2017年的布克奖。书中的“中阴界叙事视角”折服了一众评委，如布克奖评委会主席罗拉·扬所评价的：“这本小说的与众不同之处在于它的创新性、它独特的风格，它吊诡地召唤出了另一个世界里已死的灵魂的生命，鲜活而生动。” 似乎这种叙事视角令评委大开眼界。然而事实上，从整体的文学史视野来看，这种叙事视角并非创新，因为之前华裔美国作家邝丽莎 （Lisa See）就有一部这样的作品——《牡丹绮情》（Peony in Love）。 邝丽莎的这部小说中，呈现“中阴界叙事视角”的主人公是钱宜。很多人不知道这个名字，然而熟悉《牡丹亭》的人或许知道，在中国文学史上，钱宜与谈则、陈同三位女性共同评注了汤显祖的这部名著，史称“吴吴山三妇合评 《牡丹亭》”。这是一个很出名、很有成就的评本。邝丽莎正是以这段历史为写作素材，虚构了钱宜因《牡丹亭》而迷醉、而身死、而有所寄托的事件。 在邝丽莎的笔下，钱宜一直处于死亡之后，又在下一期生命开始之前的中间存在状态——这样的写作手法即以上所说的“中阴界叙事视角”。在华裔美国小说史，甚至美国文学史中，都是独具特色的“文心”——这实在算得上是这部小说的一个重要的形式价值。以这样的叙事视角入小说，可以有几个优点：第一，视角超越线性历史的局限，而可以不断 “组织”出历史的原貌；第二，丰富了语境，几个主要人物形象共同存在，彼此影响，围绕《牡丹亭》构造出百转千折的故事；第三，可以让小说人物说出内心所思所想，生动剖析人物心理。 通读整部作品，我们可以看到，邝丽莎虽然表面上借用了吴吴山三妇的历史素材，但是她内里表达的是对女性社会地位的思考，也可以说是当今女权主义的“历史文本化”。在小说中，邝丽莎经常重复类似 “女性书写”“女性之笔”这样的词汇，并以此思考女性的存在。邝丽莎想要表达的是女性的文学创作权力，以及女性独立精神的觉醒。当然，邝丽莎或许有以今天的理论来阐释历史、过度“代古人言”的倾向，但这部作品总体上是鲜活的、震撼人心的。 (责任编辑：admin) |