|
①黄维樑：《〈文心雕龙〉“六观”说和文学作品的评析》，载《北京大学学报》1996年第3期。 ②⑨朱光潜：《诗论》，北京出版社2005年版，第1页，第1页。 ③叶维廉：《从现象到表现》，(台北)东大图书公司1994年版，第116页。 ④(50)徐有富：《程千帆沈祖棻年谱长编》，南京大学出版社2013年版，第288页，第637页。 ⑤转引自叶朗《中国美学史大纲》，上海人民出版社1985年版，第14页。 ⑥方汉文：《当代诗学话语中的中国诗学理论体系——兼及中国诗学的印象式批评之说》，载《兰州大学学报》2010年第3期。 ⑦陈荣捷：《中国文学批评》，载《南风》第1卷第3期，1924年11月。 ⑧杨鸿烈：《中国诗学大纲》，(台北)商务印书馆1976年版，第7页。 ⑩参见沈谦《文学批评的层次——从夏志清颜元叔的论战谈起》，载《幼狮文艺》第45卷第4期，1977年4月。 (11)龚鹏程：《细部批评导论》，《文学批评的视野》，(台北)大安出版社1990年版，第390页。 (12)黄药眠、童庆炳主编《中西比较诗学体系》，人民文学出版社1991年版，第24页。 (13)陈良运：《论中国诗学发展规律、体系建构与当代效应》，钱中文主编《文学理论：迈向新世纪》，山东人民出版社1997年版，第483页。 (14)周海波：《中国现代文学批评史论》，上海人民出版社2002年版，第20—23页。 (15)(51)(52)王晓路主编《北美汉学界的中国文学思想研究》，巴蜀书社2008年版，第1—2页，第64页，第32—33页。 (16)刘若愚：《清代诗说论要》，《香港大学五十周年纪念论文集》第1辑，香港大学1964年版，第321页。 (17)季广茂：《比喻：理论语体的诗化倾向》，《文学理论：迈向新世纪》，第572页。 (18)吴予敏：《论传统文论的语义诠释》，载《文学评论》1998年第3期；李旭：《关于中国古代美学范畴和范畴体系建构问题》，载《江西社会科学》2003年第5期。 (19)汪涌豪：《范畴论》，复旦大学出版社1999年版，第81页。 (20)程晋芳：《正学论》四，《勉行堂诗文集》，黄山书社2012年版，第694页。 (21)蒋寅：《清代诗学史》第1卷“绪论”，中国社会科学出版社2012年版，第19—20页。 (22)梁启超：《清代学术概论》，东方出版社1996年版，第7页。 (23)章太炎：《检论》卷四“清儒”，《章太炎全集》第3册，上海人民出版社1984年版，第479页。 (24)张寅彭：《略论明清乡邦诗学中的“泛江西诗派”观》，载《文学遗产》1996年第4期。 (25)有关清代古诗声调学说的研究，参见蒋寅《古诗声调论的历史发展》，陈平原等主编《学人》第11辑，江苏文艺出版社1996年版。 (26)此说又见于朱彝尊《曝书亭集》卷三三《与查德伊编修书》，有关探讨参见蒋寅《清初李因笃诗学新论》(载《南京师范大学学报》2003年第1期)。 (27)据简明勇《杜甫七律研究与笺注》(台北五洲出版社1973年版)统计，杜甫151首七律中，上、去、入三声递用的例子只有56首，占总数的三分之一。 (28)汪师韩：《诗学纂闻》“通韵”，丁福保辑《清诗话》，上海古籍出版社1978年版，第449—450页。 (29)麓峰居士辑评《试帖仙样集裁诗十法》卷首，清咸丰六年(1856)刊本。 (30)许印芳：《诗法萃编序》，《丛书集成续编》第158册，上海书店出版社1994年版，第243页。 (31)张梦机：《鸥波诗话》，(台北)汉光文化事业公司1984年版，第80页。 (32)赵翼：《瓯北诗话》卷四，《赵翼全集》第5册，凤凰出版社2009年版，第33页。 (33)朱琰辑《诗触自序》，清嘉庆三年(1798)刊本。 (34)侯云松：《小沧浪诗话跋》，贾文昭主编《皖人诗话八种》，黄山书社1995年版，第371页。 (35)周亮工辑《赖古堂名贤尺牍新钞》卷九，清宣统三年(1911)国学扶轮社石印本。 (36)此文收在中国社会科学院文学研究所藏《此木轩文集》稿本中，内容可参见蒋寅《古典诗学中“清”的概念》(载《中国社会科学》2000年第1期)。 (37)黄承吉：《梦陔堂诗集》卷二，燕京大学图书馆1939年版。 (38)参见杨松年《中国文学评论史编写问题论析》第二章“诗论作品范围之检讨”，(台北)文史哲出版社1988年版；张伯伟《中国古代文学批评方法研究·下编》，中华书局2002年版。 (39)我只见到宇文所安《中国文论：英译与评论》“导言”(王柏华、陶庆梅译，上海社会科学出版社2003年版，第6—10页)提到这一点。 (40)李宪乔：《凝寒阁诗话》，《高密三李诗话》，山东省博物馆藏抄本；李宪乔：《与李秉礼论诗札》，浙江浙商拍卖有限公司2011年春季艺术品拍卖会图录，http://auction.artxun.com/paimai-57109-285542246.shtml，2014年8月14日访问。 (41)郑方坤记其尝从李重华问诗学，告之曰：“夫诗有三要，发竅于音，征色于象，运神于意，三者缺一焉不可。”又谓：“诗之在人也，其始油然而生，其终詘然有节，要惟六义为其指归。故凡艳冶流荡与夫怪僻险仄之调，宜无复慕效焉。”(郑方坤：《本朝名家诗钞小传》卷四“贞一斋诗钞小传”，马骏良辑《龙威秘书》本)知此言殆即答郑方坤之问。 (42)(62)纪昀等：《四库全书总目》，中华书局1965年版，第1806页，第1779页。 (43)关于王渔洋“神韵”诗学的印象主义倾向，可参见蒋寅《王渔洋“神韵”的审美内涵及艺术精神》(载《中国社会科学》2012年第3期)的论述。 (44)黄霖、周兴陆主编《视角与方法：复旦大学第三届中国文论国际学术研讨会论文集》，凤凰出版社2013年版，第135—139页。 (45)陈祚明：《采菽堂古诗选》，上海古籍出版社2008年版，第657、796、940页。 (46)王寿昌：《小清华园诗谈》，上海古籍出版社2016年版，第1762页。 (47)钱谦益：《牧斋有学集》，上海古籍出版社1996年版，第800—801页。 (48)黄宗羲著、陈乃乾编《黄梨洲文集》，中华书局1959年版，第346页。 (49)方中履：《汗青阁文集》卷上，清康熙间刻本。 (53)吴乔：《围炉诗话》卷三，郭绍虞辑《清诗话续编》，上海古籍出版社1983年版，第533页。 (54)毛奇龄：《西河诗话》卷七，张寅彭选辑《清诗话三编》，上海古籍出版社2013年版，第842页。 (55)爱德华·扬格：《试论独创性作品——致〈查理士·格兰狄逊爵士〉作者书》，袁可嘉译，人民文学出版社1998年版，第85页。 (56)赵翼：《瓯北诗话》卷三，《赵翼全集》第5册，第22页。 (57)蒋寅：《中国古代文体互参中“以高行卑”的体位定势》，载《中国社会科学》2008年第5期。 (58)蒋寅：《拟与避：古典诗歌文本的互文性问题》，载《文史哲》2012年第1期。 (59)参见黄维樑《诗话词话和印象式批评》，《中西新旧的交汇：文学评论选集》，作家出版社2013版，第3—20页；廖栋梁《六朝诗评中的形象批评》，《文学评论》第8集，(台北)黎明文化事业公司1984年版，第21页；张伯伟《中国古代文学批评方法研究》，第198页。 (60)余光中：《大诗人的条件》，《余光中谈诗歌》，江西高校出版社2003年版，第44页。 (61)朱庭珍：《筱园诗话》卷二，《清诗话续编》，第2241页。 (63)龚鹏程：《中国文学批评史论》第五章“诗歌人物志——诗品、主客图、宗派图与点将录”，北京大学出版社2008年版。 (64)刘宝书：《诗家位业图》“例言”，清光绪十八年(1892)张善育刊本。 (65)保罗·柯文：《在中国发现历史——中国中心观在美国的兴起》，林同奇译，中华书局1989年版，第1页。 (责任编辑：admin) |