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深耕作品，大有可为 在世界文坛上，侦探推理小说一直是最畅销的读物之一，发行量高居小说类之首。家喻户晓的侦探推理小说女王阿加莎·克里斯蒂的作品先后被翻译成100多个国家的文字，总销量超过20亿册。相比之下，我们本土的原创推理小说与世界水平之间的差距十分明显。当然，时代不同，阿加莎的模式无法复制。 在如今的多媒体时代，纸质媒体遇到的尴尬更是困扰着每一个传统意义上的出版工作者，也同样困扰着作者。侦探推理文学的出路在哪里？美国作家丹·布朗的《达·芬奇密码》给了我们有益的启迪。在纸质媒体陷入低潮的当今，《达·芬奇密码》750万册的销量令人叹为观止。这个奇迹是怎么产生的？这主要缘于对作品的深度开发，也即IP开发。当文字作品转变成影视之后，影视产生的影响会反哺文学创作。 深度开发需要一个好的IP，而一个好的IP首先需要一个好的故事。对于侦探推理文学来说，一个好故事的核心是什么？综观近年来国内的侦探推理文学作品，可以发现中国当代侦探推理文学从生涩转向成熟的清晰脉络。即便是类型文学，其涉及面也可以覆盖人们生活的方方面面，这正是侦探推理文学长盛不衰的原因之一。但是，不论侦探推理文学的形式和内容发生如何的改变，有一点是不变的，那就是侦探推理文学的“核”，也即悬念。 接受美学认为，文学作品只是提供给读者一个“图示化的框架”，这个框架有许多“空白”，有待于读者在阅读过程中去添加和补充。在侦探推理小说中，悬念不但是推理的大前提，同时也为读者的“添加和补充”提供了契机，这种“添加和补充”是作者与读者间的一种隐形的互动，更是阅读一篇侦探推理小说的乐趣所在。在这种不断“添加和补充”的过程中，“空白”得以填补，原本扑朔迷离、疑云密布的事件最终得到清晰的揭示。 在多媒体时代，“图示化的框架”不仅存在于传统的阅读中，更通过影视画面得以延续和扩展，对侦探推理文学来说尤其如此。通过影视画面，通过演员精彩的表演，演绎、还原、分析案情，寻找证据，让真相水落石出，不仅更加吸引人，而且接受门槛更低。好的故事转化成好的IP，反过来，好的IP也可以促进文字作品的推广，从而完成从图书到画面，再从画面到图书的良性循环。正是这种良性循环成就了影视同期图书热卖的现象。 在国内，上述模式已经越来越趋于成熟。漆雕醒、韩梦泽等作者的推理小说纷纷被影视界看好，如由韩梦泽的《石器时代》改编的同名电影于2013年公映，《完美错误》改编的电影《怖偶》于2014年公映，漆雕醒的《木马》《潘多拉的盒子》等作品也被买断影视版权；长篇侦探推理小说《英雄梦》《寻凶手记》等都与颇有影响力的影视公司签下了影视版权转让合同。影视公司对侦探推理题材的重视，反过来也说明了侦探推理小说的故事魅力，深耕侦探推理作品的版权大有可为。 (责任编辑：admin) |