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进入21世纪，儿童文学市场的繁荣发展，给儿童文学的创作和流通带来一系列变化，儿童文学作品以前所未有的速度与规模走向广大的阅读群体。面临这种新的格局和新的问题，儿童文学创作的未来在哪里？记者与著名儿童文学作家安武林先生探讨了相关问题。 市场热起来带来了哪些变化？ 问：进入新世纪以来，我国童书出版平均每年以两位数的超高速度增长，2017年中国图书零售市场总规模为803.2亿元，其中童书占整个图书零售市场的码洋比达到24.64%，成为中国书业最重要的领涨力量。有人将2004年到2013年誉为中国儿童文学的“黄金十年”，现在这种发展势头依然在持续，有人又提出“黄金二十年”的说法。您身在其中，能够感受到的最明显变化是什么？ 安武林：在这一段时期，中国儿童文学的出版数量在增加，儿童文学创作队伍在扩大，明显感觉到市场热起来了。 但是感受最深的，是创作题材大量丰富，以前许多领域，比如针对小学低年级的作品很少，有些题材即便有也是比较欠缺的。如今各种题材和类型的作品百花齐放。而且创作观念也有很大变化。孩子的审美需求在变化，作家的创作角度也不同。以前，我们的创作题材没有那么宽泛，很大程度是受过分关注教育结果的观念的影响。随着更多外国作品登陆中国，也开阔了创作者的眼界。如今儿童文学作者更加关注儿童心理和生活，将儿童游戏精神和文学结合在一起，通过很好的故事来传播精神。可以说，当下的儿童文学创作，依然是有教育意义的，但是公式化、概念化在减弱，文学性在加强，寓教于乐的功能得到很大的强化。 问：如何看待现在五花八门的榜单？ 如今，社会上流行着很多由各种机构发布的推荐书目和榜单，一些“必读书”“热销榜”引起了很大争议。我们仔细观察就会发现，很多榜单的推荐书目是重复的。书是属于“要知道才会购买”的商品，这是否在一定程度上影响了更多书籍的传播。您如何看待这样的推荐和榜单？ 安武林：实际上，我们日常所能够接触到的榜单，更多是一种“生意”，它表现的是“卖得好”而非书本身的质量，它遵循的是市场规律而不是文学规律。反观一些推荐目录，它也是或多或少带有一定的目的性的和偏向性的，并不能完全客观公正地推荐优秀作品。 此外，我还在很多推荐目录里看到“四大名著”“格林童话”或是一些流行书目，这些推荐都是多余的，大家都知道，根本不需要推荐，这种推荐是没有原则和尺度的。所以面对这些推荐和榜单，冷静看待就好，不要过分迷信。 问：有一种声音，强调儿童阅读要多读经典文学作品，那什么是“经典”？有没有“标准”？ 安武林：我比较反感过于强调“经典”。什么是“经典”？阅读这个过程对每个人来说都是不同的，我们的阅读体验中，总会出现不“经典”的经典。我们通常所说的“经典”作品，它也有一些让人读起来不那么舒服的地方，最起码时代久远，离我们的生活很远，与现在的观念有差异，这样现在的孩子接受起来就有难度。可以说，读这样的作品，的确可以一定程度提高人们的文学修养，但是不要过分夸大这些“经典名著”能给人带来的“好处”。 每个人对阅读的需求是不一样的，真正能够影响一个人价值观、人生观、世界观的书，可能一生也就能遇到一两本。所以，我们真正需要的是大量阅读。 我非常看重阅读习惯的养成。我们的阅读并不是只读所谓的“经典”就够的。难道那些不是“经典”的书就不用读了吗？这个世界上谁也替代不了谁。每本书、每位作家能够给人们的东西是不同的，比如情感、体验、对世界的认识等，都是非常独特的。对于书的评价，我们从文学角度来考量，只能说不同的书在写作技法上有比较，比如意识流、现实主义、浪漫主义，等等。而不能笼统地说哪些书就一定好，哪些就不好。 所以，我们选择自己喜欢的、适合的类型去阅读就可以了，但是，有一点是家长在引导过程中需要注意的，不要让孩子重复阅读同一类型的书，比如孩子喜欢看《名侦探柯南》，就几百集从头看到尾，这样是不太好的，哪怕中间换换口味，看一下《蜘蛛侠》也是要更有意义的。家长要给孩子充分的自由，但是不能失去引导。 问：未来儿童文学发展方向在哪里？ 当下很多儿童文学作品，进行了多媒体开发的尝试，包括影视剧、动漫、戏剧、有声书等。您觉得，这会对未来儿童文学创作产生哪些影响呢？ 安武林：这样的改编都是对儿童文学的扩展，是对作品本身内容的扩散，它加速了儿童文学的传播。但是切记，它们都是形式、是手段，不是内容。这样的改编对未来儿童文学创作的作用，是鼓励作家进行更好的创作。尤其是对一部分作家来说，仅仅靠文字出版，作品的影响力有限，但是经过改编，以其他的形式走入了大众视野，得到认可，这也能够更好地调动积极性。 问：您如何看待当下儿童文学现实题材作品比较缺乏这一现象？ 安武林：其实从数量来看，现实题材还是不少的，但是总体来看这类作品的深刻性不够。 对现实的反映不准确、不深入，一些作家习惯抓取“点”来描写，比如幽默点、社会现象等，但是描写得不深入，没有真正触碰到时代对社会的影响、对孩子心灵的影响，没有站在更深更广的角度来创作，这是我们当下作品的一个缺失，现实题材没有抓住本质，流于描写现实表面的作品多。 问：加强现实题材创作是否是未来儿童文学发展的一个重要环节呢？ 安武林：儿童文学需要有更多想象力，所以我认为题材本身是不是现实题材并不是最重要的，关键是要揭示现实内涵，童话、诗歌等也能够做到。作品是应该百花齐放的。 问：中国儿童文学作家是如何成长的？ 在“黄金十年”之前，我国儿童文学市场一度萎缩，很多人不愿意从事儿童文学创作，有人曾忧心儿童文学创作人才的培养问题，现在这个问题解决了吗？ 安武林：实际上，我国儿童文学创作人才是一直有所传承的。从冰心、金波等大家，到上世纪八十年代后，中国作协开始进行儿童文学评奖，一批作家都在搞儿童文学创作。像大家所熟知的曹文轩，是第四代儿童文学创作者，包括我在内的一批“60后”作家，则是第五代作家。从国家层面来讲，对儿童文学创作一直都是很重视的，所以对儿童文学作家的培养并不是单纯的市场行为。 我在中学时期就发表过儿童文学作品，大学后写其他类型的文学作品，但是还是有儿童文学的情节。上世纪九十年代中期，在北京参加了一个“新时期儿童文学创作研讨会”，当时结识了曹文轩等一批儿童文学作家，这又激发了我对儿童文学创作的兴趣，后来决定把创作重心转移到儿童文学上来。此后我参加了鲁迅文学院第一届儿童文学作家班。记得当时，国家决定从国家层面促进繁荣一批文化创作领域，其中就包括儿童文学。 如今，市场繁荣了，更多人愿意从事儿童文学创作。现在年轻作家的数量不少，可以说中国儿童文学后继有人。观察最新崭露头角的“90后”甚至“00后”作家，它们的作品更加时尚、有锐气，作品的表现手法也是不一样的，没有那么多条条框框，年轻作家的自我表达更加突出。这对儿童文学的丰富发展起到很重要的作用，但是现在他们刚刚起步，能不能将自己的风格、流派固定并发展下去，还要观察。 (责任编辑：admin) |