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有梦就要去追寻，在梦想面前，我们不能夸夸其谈，要做实干家，如此才能有所成就 游本昌是我的挚友，也是我非常敬重的师长。1985年，他在电视剧《济公》中担纲主演，仅凭一顶帽子、一件破袈裟、一把破蒲扇，便在举手投足之间呈现出一个嬉笑怒骂、惩恶扬善的济公形象。如今一提济公，人们就会自然地想起他。甚至你到一些寺庙去参观，那些济公塑像也是按照游本昌版济公形象塑造的。 有评论说“六小龄童扮演的孙悟空和游本昌扮演的济公让中国人记一辈子”，这让我有些受宠若惊。我家从曾祖父那一辈就开始演猴戏，我是章氏猴戏第四代传人。观众说“六小龄童身上流淌着孙悟空的血液”，这其实是章氏几代人努力的结果，其中有明显的家学传承。游本昌将济公演绎得出神入化，却是完全凭借自身努力和对艺术的执着追求。正如他自己所说，饰演济公用尽了他一生所学，这是厚积薄发的结果。 最近由人民日报出版社出版的《梦想永远不会太晚》是对游本昌艺术人生的回望与思考，许晋杭撰写，游思涵监制。作者历时5年，日常笔记写满5个本子，最终成文几十万字，数易其稿，方成此书。本书包括“最强龙套”“济公出世”等五部分，描绘出一位德艺双馨、从不向命运臣服的艺术家形象。游本昌对学生、观众和同行，都可谓谦谦君子，他从来不跟人抢角色，经常演别人挑剩下的，一生曾饰演79个龙套角色，80岁卖房创业，这就是传主的传奇人生。通过本书，我们还可以看到1985年版电视剧《济公》文字图像资料和幕后花絮，其中大多是首次披露。游本昌关于表演艺术的经验技巧，相信也会对年轻演员有启发。 游本昌出演那么多龙套角色并不奇怪：演员数量庞大，真正有能力且有机会担任主角的少之又少。对一部作品来说，龙套演员必不可少，因此演员一定得有一颗平常心。游本昌在这方面正是年轻演员的榜样，他深知“没有小角色，只有小演员”，总是认真对待自己饰演的每一个角色。譬如书中谈到，游本昌将自己定位为“佐料演员”， 为演好话剧《大雷雨》里的农奴，他看了19本书，只有这样，他才能确定这个龙套该怎么演，才能在心里构架起这个老农奴的穿着打扮、衣食习惯、心理逻辑。女主人卡杰林娜自杀后，游本昌饰演的农奴在最后一场戏里走过场，他看着茫茫大海，在大幕拉上之前，流下无可奈何的眼泪。这一个短短的过场一句台词也没有，却留下一段经典表演，被评价为“经典的龙套”。 农奴也好，济公也罢，任何一个角色都是活生生的人，都有着各自的个性，都需要演员认真对待。为塑造好济公这个形象，游本昌刻苦钻研，阅读大量关于济公的典籍，力求走入人物的内心，熟悉他、成为他。与此同时，游本昌反复琢磨卓别林的喜剧表演风格以及中国传统戏曲、哑剧等表演技巧，将各方所长融入到自己的表演中去，最终成功地完成对济公形象的诠释。 拍戏时，游本昌不怕吃苦，只要是为了提高作品质量，哪怕让他重复100次也毫无怨言。这正是作为演员的“工匠精神”。他经常告诫后辈：“你们进了剧组，如果分配给自己的是小角色，也要把小角色当成主角来创作和准备。只有你现在举轻若重，以后碰到真正的大角色才能举重若轻。不然机会来了，真正到了硬碰硬的时候，你抓都抓不住。”游本昌认为现在有些演员本末倒置，花太多时间在包装、出名、应酬上面，没有把功夫下在“点”上。对此，我深以为然。如今能够静下心来钻研艺术的演员不多，不少人想早出名、挣快钱，这不是演艺事业的正途。 生活有一种英雄主义，那就是历经生活磨难之后依然热爱生活。一辈子、一部戏，伴随一代人成长，游本昌因为他的济公形象走上艺术高峰。如今，游本昌已经86岁高龄，仍然活跃在话剧舞台上。有人说，这个年纪应该含饴弄孙，享受天伦之乐，游本昌却说：“那种状态我接受不了。”游先生长我26岁，他对人生、对事业的态度让我倍感压力，也让我有了继续奋斗的目标。老骥伏枥，志在千里，游本昌至今还在坚持用文艺教化人心，还在做艺术传承工作，让我们这些后来者根本没有丝毫理由懈怠。有梦，就要去追寻，梦想永远都不会太晚；在梦想面前，我们不能夸夸其谈，要做实干家，如此才能有所成就。 六小龄童原名章金莱，表演艺术家，1959年生于上海，祖籍浙江绍兴，从小随父六龄童学艺。1976年考入浙江省昆剧团艺校，专攻武生。曾主演戏曲《孙悟空三借芭蕉扇》《武松打店》《三岔口》《挑滑车》《战马超》等作品，主演电视剧《西游记》，2017年执导电影《玄奘西游记》，同年担任纪录片《一带一路 重走玄奘路》总制片人、总导演，曾出版《六小龄童·猴缘》《行者》等作品，曾获得文化部颁发的“德艺双馨终身成就奖”等荣誉，享有国务院特殊津贴。 (责任编辑：admin) |