 “基层”总是相对的。相对于中国作协，吉林作协就是“基层”，而就中国文学的社会组织体系而言，省作协其实还处于一个中观的层面，县、区作协及其文学存在，才是真正的“文学基层”。 党的十八大以来，我们的文学工作不仅在基层发现了文学，还发现了这样一个“文学基层”。比如在吉林省，绝大部分县区都成立了作协组织，各自都有100到200不等的县区作协会员，他们在所属的区域大多办有文学刊物，兴办活动，发挥着文学的影响。吉林全省县区以上的作协会员规模已达5000人左右。我们还发现，在活跃于地方县区的各类文艺协会组织中，作协组织往往是规模最大机构机制最为成熟的，也是最为活跃的，这证明至今在广阔的“基层”，穿透强势的自上而来的影视文化“罩门”，母语的文学交流方式仍然是最为基本、最为方便、被认可和推崇的，这使“文学基层”的形成有了自然基础。 我们如何对待这样的被称为基层的文学。他们往往是被遮蔽的，我们所不够熟悉的，热情、执著、谦虚、卑微、无名。更多的热爱和更少的名利功利，是显身于我们主流文坛之前的郑小琼、李娟、王十月、余秀华们的“基层”状态。 党的十八大以来我们省作协的文学工作格局，从主观取向上有了一个明显的转型，可称之为“一方三边”。 “一方”，是相对的以纯文学严肃文学为志业的，并在创作水准（所谓“文学性”）上达到较高程度的主流文坛，是省以上作协的主要工作对象，是我们所熟悉的。“三边”，一是县区作协的文学基层；二是网络文学基层，网络作家作品与读者是一种共生现象，背后是一种广义的文学基层；三是传统的古体诗词领域，由于文体方式的时代差异以及现代性根深蒂固的文学等级观念，也在我们熟悉的主流文坛之下形成了一种文学基层。而在这“三边”之后，更可牵连出广大的文学读者、爱好者、生活者，共同构成了基本的广大的文学人口。 在这样的转型格局下，从吉林省作协近5年的工作看，业已形成的主流文坛及其文学仍然是我们工作的重要支柱，其他“三边”，我们加强了与省诗词学会的联系，但效果不佳，主要是相互间的文体隔膜依然很深；我们成立了网络文学专业委员会，但工作进展很慢，网络作家的网络性格的“宅”，似乎表现出不愿“出宅”的倾向；而对县区的“文学基层”，我们的工作则产生了一些成效。省作协启用了一个并不算完美的概念：农民作家，建立了200多人的省文学院农民作家联络网，已连续5年出版《吉林省农民作家作品选》，每年都召开农民作家座谈会，他们每次都像过节一样兴高采烈来到省作协参会。去年，开展了评选“吉林十大农民作家”活动。既有的主流文学工作加上依托于县区文学基层的农民作家工作，构建了我们省作协文学工作新的重要格局。 (责任编辑：admin) |