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第二，给文学批评带来了挑战 新媒体文学的存在，使文学批评陷入到无奈和尴尬之中，文学批评在今天到底还能做些什么已成为问题。这主要体现在以下几个方面：一是，原有文学批评话语对新媒体文学而言已经失语，这从网络文学研究成果丰硕，而相关的文本批评却极度缺乏可见一二。缺乏现成的理论批评基础，使网络文学的批评介入非常困难，成为让许多批评家头疼的事情。另外，网络文学阅读量之大，体裁、题材之广之繁，也足以让大部分批评家望而却步。二是，文学批评的原有标准，美学的、历史的、社会的、道德的、政治的、人的、艺术的等等，已无法或者很难作为衡量的标尺来判断新媒体文学的好坏优劣。也就是说，这些标准在遇到网络等新媒体文学时已难以对症，即使能勉强套用，怕也会有隔靴搔痒，及其一不及其二的感觉。三是，对新媒体文学的艺术批评尤其困难。文学写作作为一种艺术创作，作品作为一种艺术作品，其艺术性、审美性因素本该是最为人们所关注的，然而新媒体文学的跨文本形式、超文本链接，以及极其个性色彩的叙述与表达，还有其对媒体技术本身的依赖性，大大增加了其艺术和审美分析所要跨越的学科领域；新媒体文学特征归纳的复杂与困难，也使原有的艺术批评与审美批评难以奏效。这样，一方面任何单一的分析都显得捉襟见肘，另一方面跨学科的艺术分析又超越于一般人的能力。况且，新媒体文学还是一个正在成长的文学形式，对其科学的定位与定性都尚未完成，这些都使对新媒体文学作品更深入的批评、更具体的分析变得越发困难。四是，对新媒体文学批评本身或许就是一个多余的事情，因为无论作者或是读者，大都不会对批评有多大兴趣，这是由新媒体文学产生的条件所决定的。新媒体文学是随着数字技术的发展而产生的，它的出现本身就是对传统文学写作的一种反叛与疏离，它更看重读者的阅读，而无须借助批评来抬高自己。批评对于它而言，其实就是可有可无的东西。 (责任编辑：admin) |