2018年1月25-28日，“国际两大漫画节”之一的 “安古兰漫画节”在法国顺利举办。这个欧洲历史最悠久的漫画节到今年已经举办了45届，而中国人王宁，连续参加了15年。
    从在法国出版第一本中国漫画，到在“安古兰漫画节”开设中国展位、出版的《包拯传奇》打破漫画节38年的单本销售纪录，再到现在，他的“天视全景文化传播有限公司”成为中国最大的漫画版权代理公司，与全球20多国的200多位漫画家进行合作，版权出口数量占到全国90%以上，同时也连续10年是国家文化出口重点企业、中关村高新技术企业。这其间，有过艰难，有迷茫犹豫，吃过苦，走过弯路，他摸索着，坚持着，在这条艺术交流之路上实现一次又一次的“从未想过”。
    四十七年前，一位叫弗朗西斯·格鲁克斯的漫画爱好者，在法国西南部小镇安古兰（ Angoulême）举办了一场名为“千万图片”的漫画展，让这座地处高原、常居人口不到5万的法国“西南阳台”走入了人们的视线。
    四十五年前，政府决定将漫画活动以“安古兰漫画节”的形式固定下来。于是每年1月底的几天，来自世界各地超过20多万的漫迷们在此享受一场视觉与思维的狂欢。
    十五年前，一次参观“安古兰漫画节”的经历，给了正寻求“转型”的王宁一个契机、一点灵感。当时，王宁已经做传统动画十多年了，参与制作过中国的《太阳之子》、日本的《风魔小次郎》、美国的《大草原上的小老鼠》、西班牙的《巴塞罗那奥运吉祥物》等欧美各国动画片。在动画圈已小有名气的他，还是美国百老汇从2000年到2007年在中国所有舞台剧的艺术总监，包括《阿依达》、《大河之舞》、《雨中曲》等。从最初不了解舞台，到技术逐渐成熟、顺利做完一场又一场演出，喜欢体验的王宁想要寻找一些新的挑战。正是那个时期，他来到了法国“安古兰漫画节”，接触到漫画这个领域。
    
    王宁
    法国是世界上唯一把漫画当作“第九艺术”的国家，每年出版超过6500种不同类型的漫画，不同年龄、不同性格、不同思想、不同价值观的人都能在其中找到适合自己的内容。在这里，漫画不再是童书的同义词，漫画家们以视觉艺术表达故事，依靠风格展现个性，通过各不相同的喜剧或悲剧色彩，给读者具有最直观感染力的新鲜生活模式。王宁感受到多元审美的魅力，希望把它分享给更多人。
    这位“高富帅”，也曾“有点坏”
    初次见到王宁先生是在巴黎，在他第15次参加“安古兰”漫画节之前。这位70年代出生的北京爷们儿，随和、善谈、幽默、大气。父亲是动画摄影师，母亲是电影洗印技术鉴定师，姐姐做电影制片人，因而王宁从小就被包围在艺术感之中。
    艺术家是有共性的：不喜束缚、追寻独特、注重细节、力图极致，寻找更多机会去体验世界，然后内化成一股力量，渴望世界的某一处因自己而改变。这些特质很早便在王宁身上萌发出来，加上年少的轻狂与顽劣，少时的王宁算得上是个酷酷的“坏小子”。
    酷酷的——因为80年代，他是全北京第二个跳霹雳舞的。经常就脑袋上绑根绳，戴上霹雳手套，脚踩回力鞋，在公园里放着“爆砰”的音乐，然后享受酷炫的独特感。
    “那小子太坏了”，是当时他更经常听到的评价。那时，王宁在体校练长跑，体能好、跑得快，加上艰苦的训练，曾在1984年打破北京市男子800米和1500米的纪录。但也是仗着自己跑得快，他时常在比赛时“挑衅”，超过对手后，蹲下身解开鞋带，等对手超过自己，再系好鞋带追上。于是别人眼里，他成了个“讨厌的小孩”。
    这种傲气，在王宁的性格中是保留下来的，但之后更加丰富的阅历让他开始懂得调整自己与他人的相处方式。于是后来，每个与他合作的人，都能感到最恰当的舒适。
    体校的训练，不仅让当时的王宁拥有“倒三角”身材，更重要是在他性格里形成了能吃苦、能坚持的品质。进入动画领域后，王宁每天从6点开始练习，晚上10点半才回去休息。他深知，没有付出大量的努力是不会有进步的。很快，在动画圈里，他变得小有名气起来，九十年代便收入十分可观，算得上名副其实的“高富帅”。
    “第一，要喜欢”
    动画领域的转折发生在Flash出现之后。传统的手绘动画，做1秒镜头至少要画24张，制作软件一套也要近35万美元。而几乎免费的动画软件Flash进入市场后，技术门槛降低不少。动画效果虽没有手绘精细，但低廉的成本让许多生意人放弃传统动画，很多画家也向Flash低了头。
    但王宁说：“我宁可不做，也不做质量不高的”。他开始寻找其他事情，阴差阳错地，成为美国百老汇在中国巡演的技术总监。他的认真和细致让美方非常信任，并高薪聘请他去百老汇工作。他动心过，但考虑再三没有答应，因为就在那时，他正好接触到了更有挑战性的漫画领域。
    他后来说，这个决定让他看清了自己做事的原则：“第一，要喜欢。因为喜欢就不会衡量得失；第二，这个领域要不会因为我的出现而变得更坏，这是底线；第三，我希望这辈子不会因为做了这件事而后悔”。
    就这样，王宁走入了漫画领域。起步很艰难，除了负担公司经营成本、漫画家出国的机票和吃住行，还因最初对行业不了解，在版权交易中吃过亏上过当。由于当时对国外市场缺乏考察，所出口漫画也大量滞销，加上汇率问题，在开始第一年，他就投进了过去十年的收入，接着是持续的入不敷出。
    经济上的压力是很难用“喜欢”二字撑起来的，人到中年，突然从赚钱变成了赔钱，有时还得向父母伸手，没想过放弃是不可能的。就在他下决心退出的时候，合作的漫画家对他说：“我们希望你去打开一扇门，让我们看到不同的世界。如果你不做了，我们的门就关上了。你想想，你身后站着多少漫画家，就带着多少人的希望。”这句话，让他一咬牙，坚持了下来。这一坚持，不知不觉地，来到了第十五个年头。
    从“中国的漫画”到“中国式的漫画”
    将中国漫画引入法国市场的头两年，王宁与法国小潘出版社合作，出了70多部作品。然而，“存在”并不代表“存活”，看上去相当了不起的数量里，真正被法国市场接受的也就只有两三部。这让王宁决定“慢下来”，思考原因。
    他去找了很多法国的出版社、发行人、专业的漫画家还有读者，和他们聊原因。这些专业人士告诉他：中国漫画的创作节奏和法国不同，幽默感与法国不同，观察事物的角度不同，色彩偏好也不同，所传递的文化内涵很难被理解，接受度自然会比较低。
    王宁意识到，将“中国的漫画”不加调整地引入海外市场是不明智的。于是，他将出口“中国的漫画”变为出版“中国式的漫画”，保留文化内涵，采用符合西方特色的表达方式。最早成功的一本《包拯传奇》便是最好的例子，漫画里，包拯变成“法官、侦探与侠士的化身”，除了保留历史背景与核心故事，作家加入了大量符合法国文化的“合理想象”，“包拯从正义的单一性格，变为懂美食、好书法的浪漫形象”。这部作品2010年在“安古兰漫画节”展售，打破了漫画节38年的单本销售纪录。
    不仅如此，他还在寻找不同的文化推广模式。2014年，贵州遵义历史最久、保存最完整的土司城堡——“海龙屯”被列入世界文化遗产，王宁便以此处文化做了一本漫画。他没有找中国漫画家，而是找到一位对中国文化非常感兴趣的法国画家，带他看城堡，了解文物，在尊重历史的前提下，给漫画家以自由空间，让他用欧洲思维去讲述中国故事，不仅替我们的文化做了宣传，还避免了“自卖自夸”的嫌疑。
    于是，做好了一本，便有更多的漫画家、出版商开始找王宁合作，而当做好了每一本，他合作的漫画家就慢慢地遍布全球20多个多家。
    
    “出口转内销”、在国内出版的《包拯传奇》
    “这辈子很值”
    在做漫画的道路上，王宁的每一步走得都很踏实。他说：“我合作的都是善良的漫画家，所以我必须做一个可信的人，我需要对得起每一个合作者，对得起这个行业”。因而这么多年，他坚持保证每一部作品的品质，将出版量降到每年10到20本，但是每一本都做出精品。
    接触到好的作品或不同的思维模式，他便尝试将其分享出去，其间自然遇到过盗版等问题。但他认为，遇到问题未必永远都是坏事。成熟的市场需要秩序和规矩，他希望通过不断地努力，在国内市场逐渐确立起这种秩序，当每个人都遵守规矩，之后的路就不会太难走。
    我当时问他，给公司命名“天视全景”，很霸气，似乎很有野心。他说那是他和夫人共同起的，“天视”是一种高度，“全景”是摄影的专业术语，也希望自己可以越做越专业。
    而他的确也是越做越专业，越做越顺利。除了版权出口，在文化“引进来”的方面，王宁也在不断尝试，他在北京举办了第一届“法国漫画节”，邀请75位法国漫画家来华交流，并代理出版诸多的欧漫。他希望为中国的漫画读者提供更多的选择，希望自己可以在不断探索中搭建中西版权交流的桥梁。
    诚然，中国漫画甚至中国文化“走出去”仍是任重道远，如今很多欧洲书店里出现的中国漫画仍被归在manga（日本漫画）的分类之下。但是，如王宁的这些人在努力着，努力着，就会向更好的方向发展。
    于王宁而言，他是幸运的，因为一个人，找到一件自己喜欢的事，然后把其中还没解决的问题变成努力的方向，就是幸运的。勇气、魄力、阅历，甚至幽默、傲气，都在逐渐积累成为一种底气，让他可以很坦然地说一句：我这辈子很值。