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他是一个探险家 朱山坡站在现实的众声喧哗里，面对层出不穷的社会现象，加之背后跟着的那个并不遥远的故乡，他虽然在自己的人生路上并没有经历怎样的艰辛，却满怀同情和忧虑。面对病态的人心，他把小说变成心理解剖学，每一篇小说如同一场手术，拒绝生活的麻醉，疼痛、死亡和治愈交替出现，每一个读者，或是在他的小说里读到敏感脆弱，或是读到倔强坚强，可能读到内向忧郁，也可能读到温暖希望。对于人类情感和心理世界的试探与打量，也是作家的美学使命。在朱山坡的文学世界里，我们还看到了一种反叛精神。对于既定的文学观念、表达方式，以及对于底层和苦难的理解，他并不剑拔弩张，却自有其深刻幽微的洞见。 死亡与救赎。作家看取芸芸众生，既看到向善那一面，也不可能逃避趋恶那一面。这种复杂性往往是作家要处理的首要问题。朱山坡小说的亲情、友情中缠杂着背叛、抛弃、冷漠，同时也隐约着特别强烈的爱恨和依恋。他的文字镇定、朴素、真诚，而且对生活有着本能的包容与理解。就像狂风暴雨洗礼之中，依旧能够保持感性与理性的平衡，并且在隐忍节制的叙事中，试图探讨一些本源的哲学问题。 台风和死亡关系密切。《风暴预警期》中的“我”对待海葵，春、夏、秋、冬四个兄弟对荣耀，愤恨、压抑、折磨，然而又隐藏着特别巨大的情感力量。这些没有来处的孩子，没有合法身份，没有自我认同，不断杀死青蛙剥皮的重复动作里面，有着对存在意义的消解，也有着对存在无意义的抵抗。《把世界分成两半》写的是人间惨剧，为了埋葬祖父，父亲把像家人一样的老水牛杀死卖掉，拼命追回被狗叼走的那一根骨头，最终用牵牛绳绞死了自己。真的是无路可走，真的是只能独自背负无法背负的沉重感。《捕鳝记》中蔓延的饥饿，满眼的死亡，脚下是累累白骨，活着是痛苦不堪，小说不仅写出了亲情的惨痛、魔幻的抚慰，更是对历史真实的正视。《最细微的声音是呼救》和《灵魂课》相似，都是人的灵魂诉说，纸上的呼救，人心的呼救，那么微弱，又那么强烈，细若游丝又呼啸轰鸣，就像一场接一场的风暴来临，每一种生命都是一片狼藉，整个世界遍体鳞伤。 审视与反思。对于人性，对于亲情，对于历史，朱山坡都是勘探者。他携带着各种挖掘工具，不断地开掘探索。那些掩埋在时间深处的历史灰烬，他以思想的火光重新点亮。朱山坡曾说过：我不知道别人怎么想的，反正我认为思想决定小说的高度，没有思想的故事是苍白的、肤浅的，是没有深度的。我一直在努力让自己的小说有更深刻的思想，有更强烈的震撼力，能在读者心里掀风鼓浪，读后心情不能轻易平静。《陪夜的女人》《灵魂课》《爸爸，我们去哪里》《捕鳝记》《鸟失踪》《一个冒雪锯木的早晨》等都做到了这一点。朱山坡小说的思想基点是人的生存困境、情感困境和伦理困境。在深渊中的自我审视、自我挣扎和自我救赎。作家不仅关注社会问题，而且关注由此引发的心理问题和精神问题。生活难免荒诞，这个看起来平铺直叙的时代，可能每个人都坐在过山车上，一代又一代人，面目模糊地登上历史舞台，又面目模糊地退到舞台后面。 这个世界并不安定，稳定性只是个体生活的一种渴求，而世界始终在动态的变化之中。我们不愿意别人把条条框框强加给我们成为人生的律条，作家就是要不断把人性坍塌的角落修复好，把僵化的历史和崩溃的现实链接成为一个整体。正如朱山坡所说：我只是试图在风光秀丽、阳光明媚、温情脉脉的南方小镇，在那个新旧之交、剧烈更变的时代环境里，在爱恨交织、悲喜齐鸣的心理层面，勾勒出一群普通人的独特面容，揭示一个又一个卑微、孤独、绝望、不安的魂魅和异化的心灵。 (责任编辑：admin) |