《万物归一》[德]君特·格拉斯著芮虎译天地出版社出版
    青春的故事总是让人念念不忘，青春的狂妄总是让人既爱又恨，而青春也是无惧的，更不畏生死。但青春过后呢？诺贝尔文学奖获得者君特·格拉斯的人生无疑是一个很好的参照。从他的作品中，我们看到了青春的“愤怒”和“无惧”，很多媒体称他是“好德国与坏德国的双重代表”，而他生命的最后时刻所著的诗歌集《万物归一》已不再“愤怒”，更多的是向死而生的那份淡然。如果你对人生还有很多不解，或者困惑，或者迷茫，不妨在《万物归一》中找寻答案吧。
    《万物归一》共有两部分组成。第一部分为正文，收录九十六篇诗歌和短文，以及格拉斯亲笔绘制的素描画，并附有九张由人工粘贴的小贴图，可拆卸下来作为画芯装裱起来。第二部分为艺术精粹，十五张素描图做成明信片的形式，可沿陇线撕下来收藏。而将十五张明信片全部撕下后，书页将形成一个锯齿状的相框，显现的是格拉斯本人的相片。
    这部诗集也体现了翻译者的文学功力。既要表现原文的本意，又要有文学的美感，尤其是最后的那篇《万物归一》，格拉斯用了童年时代耳熟能详的但泽地区卡舒贝族的方言，于是对应的，译者选择了四川方言来加以表现，读起来别有一番韵味。
    阅读格拉斯之前的作品，时常能感受到各种情绪，或激动、或愤怒……《万物归一》带给读者的却是一种淡然的情绪，一份宁静的心态。那一首首诗歌里，有年老的感叹，有对亡友的缅怀，还有对万物的依恋。但无论写的是人还是事，或者是动物，都饱含着深情。比如，他悼念亡友时说：“里面挂着许多衣架，上面却悬挂着虚无。于是我满怀忧伤从衣架到衣架，那曾经挂着亡友们的衣裳。”他对曾经的友人充满感情，但谁都拦不住时间的脚步，逝者已矣，生者珍重。他接着说：“有一个衣架空空如也，估计是为我自己留下。”体现了格拉斯面对老去的坦然：既然归途是定数，那就随它吧，也不做他想了。
    然而，格拉斯虽然已经年华老去，但却并没有沉浸在自己的世界里。在诗集中，他依然不忘对社会上的种种现象进行批评。对于假意的虔诚、双重道德标准、武器贩卖行径与各类虚伪的政客，他愤怒的笔变得更加尖锐。
    每一首诗，每一篇短文，都有格拉斯特别的用意，你能从文字中体会到格拉斯对万物的不同态度，不一样的理解和别样的情愫。
    这部诗画合集的《万物归一》，展示了格拉斯作为一个睿智老头儿的真实而生活化的一面，是重新认识格拉斯的便捷入口。它不是一本普通的诗集，它是经过岁月沉淀积累下来的精品。只有经历了岁月洗礼并狡黠地躲过了死亡之吻的艺术家，才能创作出如此充满智慧、风趣俏皮而又昂然不屈的作品。生活中丰富而动人故事浓缩在这本书里，是作者生命最后时光的精巧缩影。诗歌、抒情短文与绘画互为呼应，相得益彰，格拉斯创造了人生最后阶段的伟大艺术品。
    撇开他在书中亲切叨絮人生最后的时光不说，撇开他重新回归了儿时熟悉的卡舒贝方言不说，他以这种创作形式又回归到了文学的起点。而这本书一出版就在德国引起巨大的反响，毋庸置疑，格拉斯亲自给人生画上了一个完满的句号。
    万物归一
    眼下该经历的也经历了。
    眼下啥子都已经足够了。
    眼下过去的已经过去了。
    眼下不再有啥子感觉了。
    眼下屁也放不出来了。
    眼下啥子都不怄气了。
    好快就啥子都更妙了
    啥子都不会留下了
    到处都要万物归一了。