写作这件事，我从未坚持，也不需要坚持。
    就像你不能说一个长年奋战在麻将桌上的人，是在坚持打麻将。你不能说一个冒着生命危险嗜酒如命的人，是在坚持喝酒。同样，对于一个挚爱写作的人，说坚持，同样是不确切的，它是快乐，它是存在的意义。
    也许对我而言，写作是一种天命，对文字的敏感与生俱来,在很小的时候，因为偷看母亲的《红楼梦》《秋海棠》《伊索寓言》《基督山伯爵》等书籍，经常被家长和老师各种责骂，属不受待见的“问题少女”。在打压中，我顽强成长，虽说长大了，但终究是长歪了。
    因为喜欢写作，所以无可避免我是一个劳碌命的人，如同蚂蚁搬运小石子，兢兢业业，把一个个单调的文字汇集起来，梦想建立自己的精神帝国。
    我早期的小说多写女性的种种情感和社会际遇，现代社会给女人提供的保护越来越少，提出的要求却愈加苛刻，所以现代女性承受着更大的苦难。
    书写女性，并不仅仅限于女性，这只是一个切入口，女性的艰辛与无奈透射出的是现实生活的荒唐与不堪。我试图表现理想中的女性，能够完成从感性到理性、从稚嫩到成熟、从脆弱到坚强的自我成长与救赎，摆脱掉对男性的依赖与痴缠，以一种睿智淡定的姿态穿行于世俗生活之间，完成女性精神意义上真正的独立。
    这类作品有一系列中篇，如《谁是鸡肋》《燃烧的是什么鸟》《生活艺术》《中途下车》《我曾与谁相依为命》等等。
    在《一场2000年的隐秘约会》中，讲述一对年轻的男女知识分子，他们素未谋面，却又互相倾慕，用写信的方式互诉衷肠达一年之久，然后千里迢迢激情奔赴约会，似乎一场伟大的爱情就要鸣锣开演。然而一旦两人真正相见，却又彼此试探防范，以至误会重重，将一场想象中的爱情止于“纸上谈兵”。
    而《新才子佳人传》则是借荒唐的故事，照亮现实的冷酷。梁才子用半生的时间逃离庸常的生活和乏味的妻子，而妻子总是在捕捉他，直到他与别的女人私奔，逃出妻子视野，从此杳无音讯。几年后，当他驾一股妖风再次降临家门时，已是病入膏肓的肝坏死患者。妻子变卖房产，全力救治。当一颗年轻人的肝脏植入胸腔，他再焕生机，行为举止却俨然小青年。于是在夫妻之间展开新的逃离游戏，一个如顽劣的少年，一个如苦心的老母。
    我个人更喜欢的是中篇《笑相逢》，评论家马小慧先生说：“毋庸置疑，这是一篇非常优秀的都市情感小说，作者对小说技巧的把握上，可谓完美。不仅小说的节奏控制的非常棒，叙述流畅，毫不拖沓，同时，小说语言俏皮、辛辣，时常出现带有哲理意味的警句式的句子却又不显沉闷，是一场阅读的盛宴。”
    在我的写作中，没有纯粹的风花雪月，当那些女子奋不顾身投入一场爱情时，她们在爱中战战兢兢、曲意承欢，谋生亦谋爱。而男人大多若即若离，不作为、不承担、不许诺，发生在他们之间的不是爱情故事，全是爱情事故。
    于是背叛、伤害、绝望，这些都会接踵而来，当万箭穿心已成习惯，这些经过洗礼的小女子们会何去何从呢？我不会让她们一味懦弱，一味忍让，更不会让她们输得太惨，关键时刻，她们都有绝地重生的勇气和智慧。
    当然，我也写社会话题，比如《大风来袭》：圣经山上能未卜先知的老道邱三树，被当成疯子；誓死捍卫家园的农民，放火烧山；大肆拆迁的镇长，死在抗洪一线……神秘、惊遽，处处充满悖论的命题之下，隐藏着巨大的忧患——人类与自然的平衡一旦打破，灾难将接踵而至。
    而发表于二〇一七年第九期《人民文学》的中篇《温凉的时光刀》，则是将农村失能老人的问题，置于大的时代背景下剖析、探讨。
    现代社会，当亲人之间，开始按照市场思维处理关系，按照家庭的核心利益最大化来计算得失时，一个被榨干了所有利益的无用老人，在某些子女心中，是应该被“断舍离”的，是他（她）们轻装上阵应该被剥离的那一部分“重”。这篇小说以一返乡奔丧者的视觉回溯了奶奶的一生，当视线在葬礼和故乡山川之间反复转换时，我携时光之刀刻出一幅斑驳的人间世相图，并将人类终极宿命隐藏其间：生而为人，获而一无所获！那么，追求过程的善美，或许成为我们最后的安慰。
    我承认世界是美好的，但也是复杂的；我承认世间万物是良善的，但也是凶险的。在繁复表象之下，有太多痛苦与真相被掩盖着，我对隐藏于深处的那部分更感兴趣。所以，写作于我，是一次又一次的探秘，让我拨开表面的枯枝败叶，寻找隐藏在暗处的老根，看它如何盘根错节，如何拔节向上，如何开花结果，又如何被雷劈火烧。
    2017.9.10于北京