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近年来俄罗斯当代文学似乎进入了一个“调整期”或者相对平静时期，苏联解体后到现在这几十年社会动荡，国家解体，社会生活发生了重大变化，作为社会生活中反映最快最直接的文学创作也不能摆脱其混乱无序之特点。但自2000年一开始，则呈现出一些完全不同的文学现象，2009年曾有年青作家与批评家说，自2000年开始俄罗斯文学进入了“零零年代”，一是说从零开始，从初始开始，二是说选择新的，重新开始。 几代作家各显其能 俄罗斯当今文坛呈现出一种不同于其他国别的现象却是不争的事实。一些著名老作家相继去世，如普罗斯库林（1920—2001）、阿斯塔菲耶夫（1924—2001）、阿纳尼耶夫（1925—2001）、弗拉基莫夫（1923—2003）、罗佐夫（1913—2004）、季诺维耶夫（1922—2006）、艾特马托夫（1928—2008）、卡尔波夫(1922—2010)、索尔仁尼琴（1918—2008）、阿克肖诺夫（1932—2009）、巴克兰诺夫（1923—2009）、沙特洛夫（1932—2010）、洛谢夫(1937—2009)等等。这些文学界和读者们熟悉的、可以说是历经战争和改革等多个时期的著名老作家、诗人和剧作家的辞世，给俄罗斯文学界留下相当大的一段空白，虽然国内外对这些作家评价不一，各执一词，但他们的作品毕竟给几代人留下了深深的印记，他们的历史经验及社会阅历乃至创作历程都成了宝贵的文学遗产。 尽管这些作家的岁数不一，作品各异，但他们的去世确实代表了一个时代的离去，他们是战争一代，也是改革一代，有的还属于自国外归来的一代。时至今日，有人说，现在的俄罗斯文学是1940年前后出生的一代作家的天下，其代表作家有阿纳托里·金(1939— )、乌利茨卡娅（1943— ）、波波夫（1946— ）等。他们年富力强，有文学话语权，有个人感染力和文学魅力，这是他们与前一代作家的不同之处。除了这些，他们还掌握有媒体资源，以前著名作家常常是在那些办了几十年的杂志、报纸上发表作品，而后再由某家出版社出版单行本作品集、选集乃至全集。而这一代作家则完全不同，他们不仅拥有能够发表文章和作品的国内的旧有报刊，还可以选择那些在这些年来新创办的、新改版的乃至由国外引进的各种新报刊，这些杂志、报纸一是发行量大、印刷精美，二是稿费高，有的作家甚至有自己的出版机构，如作家维克多·叶罗菲耶夫（1947— ）的自办出版社等，甚至还有作家自己参股的网络作品评委会和图书奖等。这种社会变革和媒体变动，带给了当代作家更多的利益和便利。这一代作家不同于前代作家的另一个特点是，他们有时还兼任各大文学奖项的评委，有时是评选者，有时还是资助者，也就是说，他们同时担任运动员和裁判员。 2000年10月在莫斯科郊区的利普金召开了首届俄罗斯青年作家论坛，而后一直延续到了现在，这些年与会作家中来有不少人从初学写作者变成了作家，又从作家成了知名作家。一些新作家已逐渐崭露头角，如普利列宾（1975— ）就获奖多多，沙尔古诺夫（1980— ）也是各大文学专业杂志与报纸的宠儿。在一定程度上可以说，出生于20世纪60—80年代的这一代作家，如今已经成为俄罗斯当代文坛的主力军，他们的作品无论在平媒上还是在网络上都相当受欢迎，如谢钦（1971— ）、贝科夫（1967— ）、巴辛斯基（1961— ）等作家、评论家为代表人物，他们中有的人受到良好的教育、掌握多种语言，能够直接阅读外国最新的文艺作品。有的虽然受教育不多，但借助网络这个平台也能阅读外国当代一流作家的最新翻译作品。这代作家还有一个特点，就是他们或是某几家杂志的栏目主持，或是一家报纸的版面写手，同时，他们还在自己的独立域名上、博客上、微博上作相关的文章，为的是及时得知读者乃至购买者对试发作品、预发小说的反应及想法，以便于自己及时调整与修改。有些年青作家就几次将小说先在网络上公布发表，而后再出版纸质图书。如作家沙尔古诺夫在几家报纸开设文学专栏，在多个杂志上开辟有关文学进程的论坛，还与一些其他作家联合组织各类形式的对话与研讨会活动，既开扩了视野，还对其他更年青的作家有所影响与带动。但是，由于他过于关注时事政治，因此近年力作数量不多，没有获得俄罗斯当今的主要文学奖项，可他确实在当今俄罗斯年青作家中是一类代表人物。另一个值得注意的当代作家就是普利列宾（1975— ），生于普通家庭的他完全不同于沙尔古诺夫等知识底蕴丰厚的作家，他是在参加过几次车臣战争退伍后才开始文学创作的，最初作品大都反映战争，而后的作品则转向反映社会生活的各个方面。与多数作家不一样的是，他是一位“非莫斯科本地出生”的作家，长期在乡下郊外居住，不与他人争论天下，更不与其他人探讨话语权与职位，潜心创作，安于写作，相继有各类题材的长、中、短篇小说问世，深受文学界内外好评，近年陆续斩获各种大小不一的文学奖项。在这还要提及一个作家，即谢钦，他似乎属于中间性质的作家，开专栏，写评论，创作长、中、短篇小说，他不仅在大型杂志上发表小说作品，还在报纸上发表各类随笔作品。谢钦还积极投身于各种论坛交流中，在他身上既有俄罗斯古典主义的情怀，又有现实主义的悲天悯人。不难看出，在当前俄罗斯文坛存在着不同类型的年轻作家，他们虽然都在一个天空下，但所走的道路却不完全一样。 回忆录的两种新写法 近年来还有一个文学现象也值得注意，就是回忆录文学的兴起，有的说法称“传记文学”，但终归是一种文学创作形式。回忆录文学在俄罗斯有着久远的传统，比如，“名人传”图书系列是俄国著名图书出版商弗·帕夫连科夫1890年创立的，它成功地经历了两次世界大战、几次革命、俄罗斯国家历史上的重大转折，逐渐成为俄罗斯文学和文化界的一笔精神财富。近年来，传记文学体裁颇受读者欢迎，“名人传”系列由于是由同一个出版社出版，因而在风格、作者队伍、行文风格上都有趋同化的现象，而近年来出现的传记文学写作的两种形式，却体现出了一定程度上的新意。一是传主回忆自己与社会那逝去的年华，忆往昔峥嵘岁月，看未来何处是归宿，比如老作家格拉宁的几部回忆录、阿克肖诺夫的自传、格拉季林在国外创作后在俄罗斯发表的回忆录片段、沃伊诺维奇的回忆录、洛谢夫关于布罗茨基的回忆作品等。这些老作家大多回忆自己与其曾经经历的时代，书写文坛的风雨变幻、人事更迭，追忆逝水年华，为几十年来的文坛经历留下来另一种记忆与记载。他们既是亲历者、见证者，也是记载者，这些老作家创作的回忆录作品大都有一定的销路（以上说的是仅仅是出版社出版的单行本，在报纸、杂志上发表的片段和节选不包括在内）。 现在被创作界、评委会所承认的，被读者所接受的，则是由一批与传主岁数相距甚远的中青年作家创作的“隔代相望”的传记作品，这类作品似乎更应被称为传记文学作品，如普利列宾写列昂诺夫，巴辛斯基写高尔基和托尔斯泰，萨兰什金娜写索尔仁尼琴，贝科夫写帕斯捷尔纳克，瓦尔拉莫夫写阿·托尔斯泰等。与同代相亲的老一代作家不同的是，他们对所撰写作家没有那么多的回忆与记忆，他们一是经常去图书馆、博物馆、作家故居探究，寻找相关的国内外资料中有用、能用、适用的部分，二是同时利用网上各种语言资料加以补充不足。这是一种有距离的写作，不像同时代作家那样真实贴近所写、所回忆之人，而是远远的、冷静的、带有审视的撰写。这类传记文学作品大都获得了认可，在这几年相继获得“畅销书奖”、“大书奖”、“高尔基文学奖”等各种主要文学奖。有评论家认为，当前这种回忆录传记文学作品的逐渐兴起是某些作家回避现实、逃避社会的做法，也有人认为是有些作家写不出来更多更优秀的文学作品了。实则不然，普利列宾除了传记文学作品之外在相关的文学原创中也获得认可并屡屡获奖，深受各界读者的喜欢；贝科夫更是长、中、短篇小说、政论、散文随笔均有不俗的成绩；而巴辛斯基则是在文学评论、文学批评上独占一面，这样的越界或者说跨界的作家在当今俄罗斯文坛并不少见。 网络文学与大众文学的发展 近年来俄罗斯文学界还有一个突出的现象，即网络文学的逐渐发展，它与世界各地的网络文学几乎是同步的。2004年，有一家出版社连续多年先在网站发表小说、诗歌、戏剧，后有文学评论，每年出一本作品辑，每辑后面都有作家、诗人、剧作家的简单介绍。在当今俄罗斯，手机阅读也渐渐成为一种新的文学传播和接受方式，这里仅举一例，就是在手机上不仅可以读到普希金、莱蒙托夫等人的诗作，还有当今作家和诗人的短篇力作。这些作品都是在获得法律授权的前提下才提供给大众阅读的。俄罗斯当代著名科幻作家、畅销小说《守夜人》系列的作者谢·卢基扬年科曾这样谈及手机图书：“我经常带着讽刺的态度看待在手机上读书……有一次在旅行中，想干点什么事儿，于是拿起朋友的手机，那上边正滚动着页面……我高兴地读了起来，这个东西原则上是好的……显而易见，大多数人会有兴趣的。”亚·玛丽亚娜（著名侦探女作家，中国几乎翻译介绍了其所有作品）也说：“人们应该尽可能地用各种形式读书，而这种形式也是舒服的和有用的。有些人，他们没有可能读纸质的书籍，那么他们就可以对这种舒服和可行的阅读方式加以利用，这是他们的权利。” 俄罗斯作家中开设个人域名的并不少，但最有特点、有个性并且页面清洁排列有序、更新较快、服务器稳定的，当属普利列宾的域名。他虽然自己住在郊外农村，但他的网页由专业人员管理，因而看上去更加职业，因此受到了各国读者与研究者的青睐。克拉斯诺雅尔斯克作家、评论家涅恰耶夫的个人域名也有特点，通过他的链接能看到许多俄罗斯当代作家诗人的网页。此外，他还负责阿斯塔菲耶夫文学奖的有关事宜。 这里谈点大众文学。近年来，由侦探、推理小说占据一方江山到奇幻、玄幻（幻想小说）、穿越小说与世界流行文学的同步，构成俄罗斯当代文学中的一个奇观。有多家出版机构（合资的、独资的）争相出版此类中长篇小说，这种不同于推理、侦探的作品一上市就引起许多年青读者的喜爱。东佐娃、乌斯季诺娃、阿库宁等写作的传统侦探小说虽然仍旧是俄罗斯大众图书畅销榜上的常青树，但近年来，奇幻和穿越图书却大有后来居上之势，在各个书店的销售榜上位居前列。这类作品先有网络版，后有纸质版，有的甚至还有听书版和广播版。俄罗斯大众文学的形式还有多种多样，有反映第二次世界大战中发生的奇异鬼怪之事的幻想小说，也有惊奇、惊悚、惊异的连续作品，有的小说则是无时代、无主题、无背景、无时间的“四无”产品，还有的就是反映俄罗斯人在异国生活、工作的他乡通俗情爱小说。这些流行作家大都出生于20世纪60年代，成长、成熟、成才在21世纪的这些年里，他们日后的创作走向还有待继续观察。 文学资料与文学媒体 近年来对文学资料的完善与完整、梳理与整理也进入了相对平稳的阶段，为将来的全电子化、全媒体时代的到来留下了一笔财富。比如阿斯塔菲耶夫与同时代人的通信汇集，有关他的传记资料，定期在其故乡召开的年度论坛后出版的各种文集，无不反映出人们对这位作家及其创作的高度重视。索尔仁尼琴研究中更多的资料在逐渐地披露，除了陆续发表的文学作品之外，他在国内外的文学活动资料在也不断地发现和整理中，除几部评论集以外，还出版了一些关于索氏在国外期间（1974—1994）的极为珍贵的研究资料，最近更是出版了有关他的年鉴；帕斯捷尔纳克的书信集在不停地整理出版；肖洛霍夫百科词典出版了；舒克申的百科全书也已面世。评论家邱普里宁编纂的两卷作家词典也多次修订发行，还有《文学俄罗斯》报总编辑奥格雷茨科编撰的《新俄罗斯文学辞典》也多次修订出版，此外面世的还有圣彼得堡在20世纪70年代前后的地下文学现状以及关于萨拉托夫地区文学组织与文学现象的辞书等。多家文学杂志上不定期刊发有关新老作家的相关信息，各种专门网站也积极介绍有关作家的创作与生活状况。 这里也来说一说一些报刊近年的变迁与变化。有一些著名出版社或早已不复存在，或多次更新换代，有的报纸换了多任总编辑，有的杂志看上去很美，但对文学内容的关注日趋减少，如《文学报》几年来谈文学现状与文学现象的版面就有所缩减，《文学俄罗斯》报则基本坚持了其一贯做法，《文化报》不定期地刊登新老作家的现状与访谈，《消息报》、《劳动报》、《苏维埃俄罗斯报》、《真理报》则几乎没有与文学相关的版面，对文学现状与现象持续关注的有《文学日报》、《明日报》、《独立报书评周刊》（后者坚持多年，每周辟出四个版面关注文学现状，也发表各类题材的文学作品）。至于杂志，除了《新世界》还保持长、中、短篇小说、诗歌、评论、回忆录这样的栏目设置之外，其他的如《十月》、《旗帜》、《各民族友谊》、《星》、《青年近卫军》、《莫斯科》等文学杂志都有或多或少的转变和改变，个别杂志虽然也设置小说类奖等，但得奖作家名气不大，作品上市后也没有引起更多的轰动。《星火》杂志几经停刊、休刊、复刊，现在已经没有多少文学内容了。仍在坚持文学立场的是《文学问题》、《文学学习》等杂志，在这两个杂志上能看到追踪、梳理、研读与评介当代俄罗斯文学的文字，《文学问题》上多是老中两代评论家在谈论文学，而《文学学习》则是年轻作家、评论家、批评家的园地平台。这些文学报刊虽然均不再拥有昔日的无限风光，但它们毕竟还在继续出版，还在当代俄罗斯文学中发挥着各自的作用和影响。 (责任编辑：admin) |