|
回顾2006年的电视剧时，可谓喜忧参半。 从喜的方面来看： 一、2006年电视剧题材内容宽广。2006年的电视剧涉猎了军事、政治、教育、婚姻家庭、历史、三农等许多方面。独领风骚的恐怕非军事题材莫属了。描写现代军人生活的《沙场点兵》《热带风暴》《垂直打击》《砺剑》《石破天惊》，歌颂老一辈革命军人的《陈赓大将》《上将许世友》都赋宏大叙事，展精兵猛将、所向无敌的军人风采。除军事题材外，反映商人商场的电视剧也是重头戏，《玉碎》《乔家大院》《范府大院》《关东金王》《徽娘宛心》《红顶商人胡雪岩》等或古色古香或沉雄悲壮，给观众留下了深刻的印象。情景剧《武林外传》《家有儿女》《小房东》等在给观众送去幽默诙谐和开心的同时，还让人体悟到人生的酸楚和艰难。悬念片《暗算》《神探狄仁杰2》、武打剧《神雕侠侣》的惊心动魄，足使观众拍案惊奇。有人评价2006年的电视剧“热闹、好看”，不无道理。 二、2006年的电视剧思想健康，着力塑造了真善美的民族文化形象。2006年的许多电视剧在塑造中华民族真善美的民族文化形象时，最集中地表现在中华民族的民族精神上。《玉碎》描写了天津老字号玉器行“恒雅斋”老板赵如圭一家在九·一八事变前后一年间风云起伏的命运遭遇及感情经历。《范府大院》贯穿清末、民国、抗战、新中国成立四个重要历史时期，讲述了范府由盛而衰的历史变迁以及范府一家人命运跌宕起伏的故事。这两个电视剧的相同之处也是可贵之处在于：在表现民族精神时，不是脸谱化、简单化，而是用非常高超的艺术审美形式来表现人的复杂性，并透过人物外在表象的行为透显内心世界的隐蔽性和崇高性。《玉碎》在塑造主人公赵如圭时，他的性格特征是内向沉稳，他的处世态度是小心谨慎，如履薄冰，主张“和为贵”。但是在日本人逼他用他女儿的命来交换国宝“望天吼”时，电视剧出人意外地表现了赵如圭性格的另一面——他像一头被激怒的狮子，当面怒斥日本人的罪行，并用其全力把“望天吼”摔个粉碎，以他的生命谱写了一曲“宁为玉碎，不为瓦全”的民族精神的悲歌。《范府大院》的中心人物郭彩三与《玉碎》中的赵如圭相反，他从小在范府家听差，凭借个人的能力成为范府的大管家，因此，他性格中既有天不怕地不怕的冲劲，在处世上又擅长左右逢源。在日本侵略者占领北平时，被日本人逼迫做了税务局长。就是这样一个非常世俗的人，通过地下党“蔡老板”的引导，为共产党、八路军做了许多有益的事情。电视剧通过各种情节自然地表现了他作为一个中国人应有的民族气节。 2006年在塑造真善美的民族文化形象时，还着力表现中华民族所倡导的诚信仁义。中华传统商德追求“贾而好儒”或“儒贾合一”的理想模式，提倡“见利思义”、“取之有道”的赢利观。2006年的许多电视剧都体现了儒商的这些优秀品质。无论是《乔家大院》《关东金王》还是《徽娘宛心》《红顶商人胡雪岩》《武林外传》，社会伦理与个体道德都贯穿于这些电视剧的始终，都回答了这样一些问题——什么是荣与辱？荣辱与增加财富的关系；荣辱与社会生活和个人生活的关系。谈及商人本质往往与见利忘义、尔虞我诈相联系，《乔家大院》《红顶商人胡雪岩》都一反这种说法，《乔》剧中的晋商是以“以天下为己任”的经商原则为荣，以“做人要讲义气，做事要讲信用”的诚信准则要求每一个伙计，以“学吃亏”作为经商的必修课。主人公乔致庸从小就在这样的教育中成长，这样的商德已融入到他的血液、灵魂、思想之中，所以，无论在他贫穷的时候，还是在他已成为财富占有者的时候，他总是对诚信报以一以贯之的坚定，他总能摆脱“畜生的欲望”纠缠，以儒商的精髓作为荣与辱的分界线。 从忧的方面来看： 2006年电视剧最大的不足就是过于地平分秋色，没有创造出中国电视剧的品牌。与当前人民群众日益增长的文化需要相比，我们的电视剧的发展跟不上这种增长的需要。有人批评中国的电视剧“总是发霉的‘皇’‘妃’，少见现实的春华秋实”。批评虽有些过激，但也应引起重视。2006年电视剧创作的平庸之作也不少，许多电视剧达不到“引人入胜”、让人非看不可的效果。我国电视剧的产量与西方发达国家相比一点也不逊色，但在剧本创作、创作技巧和突显高度审美的文化品格和艺术形态方面还非常欠缺。作为韩剧的品牌《大长今》，应当对我们的电视剧创作有所启发。《大长今》之所以受到观众的欢迎，主要是由其创作的特点所决定的，首先是它的成长主题，长今人生的苦难历程和百折不挠的坚强意志和事业的最终成功，是每一位观众都关心的；其次，剧情安排跌宕起伏，有悬念，能抓住观众的心；第三，整个电视剧安排了两个不同的“场”：一是充满了尔虞我诈的宫廷生活；一是长今生活其中的两个充满温暖关爱的家庭，这种家庭伦理、仁义、友爱对许多人是具有吸引力的；第四，观众喜欢看是因为其中包含了许多御膳、饮食保健、食疗方面的常识。总之《大长今》内容的丰富性和情节的曲折、生动以及知识、信息的含量高，使它成为韩剧的品牌。如果中国电视剧的创作者能够摆脱目前盛行的实用主义、功利主义，真正做到深入实际和生活，潜心研究和创作，定能创造出中国电视剧的品牌。因为中国是一个喜好故事的民族，自古以来叙事文学就非常发达。再就是中国改革开放20多年的历史进步为电视剧的创作提供了丰富的素材和沃土，为电视剧的发展提供了广阔的空间。电视剧的创作、制作人员应当正确处理适应与提升的关系，在最大限度满足不同群体观看需要的同时，要在突显高度审美的文化品格和艺术形态上下功夫，创作生产出人民群众喜闻乐见的优秀作品，满足人民群众日益增长的精神文化需要，共同创造电视剧美好而辉煌的明天。 原载：《文艺报》2007年1月25日 (责任编辑：admin) |