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2008年金秋，60集公安情景电视连续剧《马警长的故事》在北京电视台开播，无论对如日中天的公安题材影视剧，还是对市场前景无限的情景喜剧而言，都是可喜可贺的。因为，公安题材和情景喜剧，作为影视产业的两大黄金元素，在无数的大制作、大市场中，几十年来，它们竟然一直处在各自为战、互不相顾的尴尬境地，今天，公安题材与情景喜剧终于第一次强强联手，共同出现在《马警长的故事》里，第一次实现了“警戏”与喜剧的双重突破。 马警长名叫马大军，自从任海川市桃源居社区警务室警长后，在这个“小社区大社会”里，面对形形色色的人、千头万绪的事，因他“一根筋”的傻，领导骂他是“马大哈”；因他处理民间纠纷别出心裁，有人夸他是“智多星”；因他爱民帮民的憨实，老大爷、老大娘视他为亲儿子，社区女孩叫他哥，甚至还有非他不嫁的爱慕者。由于“有求必应”，他还引得“假穷真懒”的赖大叔时常编出种种说辞借钱揩油，以至于一个堂堂的警长，见到赖大叔也只好隐蔽到桌子底下；张小姐为了报复男友花心，逼马警长假扮其新男友；深夜，警长竟学狗叫，骗开通缉杀人犯紧闭的大门；台风突然要到，情急之下，警长拿起铜锣，边敲边喊，挨家挨户“侦查”……该剧因笑星谢园的演绎，使严肃的公安工作趣味十足，在令人捧腹大笑的幽默情节中，体现出一个普通民警的智慧，成功地塑造了“马警长”爱民、亲民的可爱形象。 作为一部公安题材的情景喜剧，《马警长的故事》绝不是电视人灵机一动的心血来潮之作。早在2000年，剧组有关人员就在一些期刊上发表过一系列研究公安影视剧的文章。这些文章条分缕析地表达了剧组对当代电视“无警无匪不成戏”的忧虑。研究表明，20多年的公安题材电视剧，在某些收视率统计数据栏目中屡屡高居榜首。观众如此愿意看,演员如此愿意演,商家如此愿意赞助，这不能不说是一个令人关注的文化现象。悬念迭出的追踪揭秘,曲折动人的情感故事,难以取舍的人性冲突等这些“公安戏”的基本构成元素,是保证收视率的基本条件。在消费社会,公安题材的生动活泼、惊险刺激、丰富多彩，为大众刻板的惯例化的日常生活提供了想像空间。同时,公安题材既体现主流价值观的原则,又能适应市场经济的赢利要求,这些都是该题材受欢迎的重要原因。但是，电视人也清楚地看到，尽管公安题材的影视剧不断地制造轰动效应，不断取得票房和收视率的佳绩，但这种“繁盛”背后也存在几大“隐忧”，值得注意： 一是明显存在着经济效益与社会效益的失衡。如公安题材影视剧特别是纪实类电视剧，虽然有较高收视率，但其负面影响不容低估,尤其是那些以重大刑事案件为主要内容的纪实类电视剧，不同程度地存在着对社会阴暗面暴露太过的缺陷。剧中那些阴险狡猾、穷凶极恶的犯罪分子，那些暴力血腥、触目惊心的犯罪场面，都会给荧屏带来不同程度的视听污染。一方面可能会给社会无端制造出恐怖气氛和紧张心理，有违构建和谐社会的基本有求，另一方面也给犯罪分子和心怀叵测的人提供了反侦查的生动案例。 二是价值导向的失误。主要表现为“罪犯英雄”与善恶观念的错位。在某些作品中,真正的英雄人物,常常显得无生气,虚假空洞,干瘪无味；而罪犯形象却往往生动活泼,豪气干云,血肉丰满,有些编导甚至把一些杀人魔王描绘成视死如归的铁血硬汉! 三是生活真实与艺术真实的悖谬。对反面人物和犯罪分子过分人性化的描绘,无论从生活真实还是从艺术真实的方面来说,都是一种偏差。生活真实要求人物情节经得起推敲,艺术真实则更要求高尚的审美理想。纪实性并非意味着对生活的有闻必录,而是需要寓技巧于质朴,不露痕迹地剪裁生活。在纪实剧中,经过编导的精心设计和主观取舍,再现出的生活“原生态”应当能传达出生活的神韵、诗情和哲理,虚实相生,亦真亦幻,这正是公安纪实性电视剧的魅力所在。但目前一些纪实性公安题材影视剧离这个要求还有较大距离。 公安题材的文学作品不比言情作品,不能只顾情节性或者感情戏而忽略它的社会性,涉及重大社会问题题材的作品必须考虑社会影响及负面效应。《马警长的故事》的主创团队就找到了一个克服公安题材常见缺陷的实践机会。该剧主创对作品的价值取向和舆论导向高度重视。总编剧曾明确指出，公安部部长孟建柱在最近召开的全国公安厅局长会议上强调，人民警察要时时刻刻关注人民群众的新期待、新要求。《马警长的故事》正是以鲜明的人物性格，诙谐的个性语言，真实地刻画出新时期公安民警亲民、爱民的形象。该剧的深刻意义在于，它阐释的是公安民警在构建和谐社会中所发挥的重要作用，其出发点就是要将“马警长”塑造成一个人民爱戴的好警察。 原载：《文艺报》2008-11-06 (责任编辑：admin) |