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虽然编剧高满堂在编《闯关东》之前就已经算成名了，《家有九凤》、《常回家看看》等好剧都出自他手，但无可否认的是，在《闯关东》之后，他才真正从幕后走到台前，风头盖过导演，成为人们所熟知的编剧。名气大，控制力就大，在这次他操刀编写的《北风那个吹》的打造过程中，高满堂的影响力，可以说不但超过了导演，甚至还超过了两个主演阎妮和夏雨，强势控制并全权解释这部剧的精神艺术走向，力求该剧严丝合缝地去传达他想要表达的东西——知青生活对那一代人成长的帮助，进而重新塑造关于知青的历史。该剧力图扭转之前大多数知青戏悲壮神圣的质地，奉献出一出富有生活趣味的、喜剧性的知青戏，于是，便有了阎妮扮演的农村大队支书爱上了夏雨扮演的城里来的文艺青年的姐弟恋故事。 高编剧这次始终强调“真实”两个字。首先，不得不承认，这部剧的细节是很真实的，毕竟高编剧经历过上山下乡，这些都是从生活本身拿过来的原材料，比如讲读《红与黑》、用小广播讲话、织毛衣、戴纱巾等等，都很真实。但是，当全部的真实细节叠加起来成为一部作品的时候，我们又觉得它不是很真实，虽然编剧始终强调知青生活的美好，可这部剧走得实在太远，它等于是用知青生活的外衣，包裹着一个现在流行的姐弟恋故事，没有做到原汁原味写知青，氛围不对。当然高满堂塑造的这种“真实”我们也能理解，毕竟是他靠回忆来书写这段故事的。回忆往往就是容易过滤掉一些痛苦的片段，着力记住一些美好的瞬间，这无可厚非，何况用历史剧重塑自己心中的历史，更是当代电视人的一种责任和喜好，毕竟电视剧这种艺术形式，很容易展现波澜壮阔的历史变迁和细小精致的历史细节。可我们也不要忘了，艺术终究是艺术，无法等同于历史，它在向历史无限靠近的时候，有所倚重，进而难免也有所偏离。 高编剧还强调这是要给年轻人看的剧，是要让同他比较难沟通的年轻人了解当年知青的生活。有了这样定位明确的写作初衷，难免就会在操作的过程中，有意无意地便带有点讨好年轻人的味道，一不小心用力过猛，反而弄巧成拙。不少人觉得剧中牛鲜花和帅红兵的姐弟恋很别扭，尤其是高编剧首肯的阎妮和夏雨的组合，更是让人觉得诧异，毕竟阎妮梳着俩小辫也没觉得多年轻，可夏雨又有点过于年轻活泼，虽然能制造浪漫，但始终缺少一种沉稳的气质，不符合观众心目中理想的恋人形象。为了追求喜感和最终的荡气回肠，而太过于理想化、艺术化的人物塑造，反而削弱了带有毛边的生活本身所存在的生动朴实的质感，这不能不说是这部献礼国庆六十周年电视剧的一种遗憾。 原载：《北京晨报》2009-03-01 (责任编辑：admin) |