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对于包括笔者在内的大多数人来说，可能并不知道幸福儿童村是干什么的。作为专门收留被判死刑或被判无期徒刑罪犯子女的幸福儿童村的生存状态，大多数人恐怕就更不知道了。影片《守护童年》为我们展示了这一边缘化人群边缘化的生存状态和生活情形。 《守护童年》通过讲述一个越狱在逃犯，一个罪犯家属向一个女警官生死托付的故事，通过寻找孩子，和带着孩子一起寻找亲人的过程，着力塑造了幸福儿童村村长、女民警薛子莹的形象。为了幸福儿童村的生存和发展，她可以放弃个人的幸福。在帮助小亮寻找妈妈的过程中，她以一个母亲的胸怀去温暖无依无靠的小亮，给他以母亲般的呵护，赢得了小亮的信任和依赖。同时，在给小亮以母亲般温暖和关怀的过程中，她自身也再次体会到了做母亲的快乐,因为她的亲生女儿在一次车祸中丧生。影片把这个过程及其人物的情绪表现得细致入微，真实可信。丰富的人文内涵蕴藏于平实的叙事中，真诚、真情、真意在不经意间传递给观众，观众也在不经意间得到情感的感动和灵魂的熏陶。从生物学的角度看，每个生命个体为了生存都有自私的基因；但是，从人类学、文化学的角度看，每个生命个体经过文化、文明的熏陶也都有可能在关注自身生存的同时也关注他者的生存，从而有可能超越自私而具有一种“他者关怀”。《守护童年》的主人公薛子莹身上就体现了这种统一。影片立足于生活、也立足于人性，使这个关于拯救与救赎的故事不仅充满叙事的张力，也充满表意的张力，产生了人性化的艺术力量。 《守护童年》借鉴了类型电影的叙事经验和叙事智慧，是一部融合了悬疑片、公路片、伦理片等多种元素的好看的电影。但影片没有机械地照搬美国类型电影的模式，没有人为地追求戏剧性，也没有使用令人炫目的新手法、新技巧，而是最大限度的接近人物的真情实感。影片的主题虽然相对单一，但却有生活和人性的丰富性和多样性，引发观众对现实的思考。影片的镜头对准生活的一个个横断面，表现当下社会的真实生活状态，包括社会底层人民的生存困境，没有虚假、廉价的享乐主义。大量富有生活质感的细节支撑了影片的叙事。环境造型、场面调度、镜头语言都比较准确的表现了人物的生活逻辑。薛子莹帮小亮找到了母亲，但就在小亮陷入极度兴奋之际，她的母亲却在一次矿难中丧生。母亲的得而复失，对小亮是极其残酷的，也给影片提供了一个可以赚取观众泪水的“动情点”，但影片并没有人为地过度地煽情，反而产生了更加感染人的艺术力量。对于现实主义电影来说，真实的力量是巨大的，也是深入人心的。影片最后，薛子莹背着小亮在铁道边缓慢行走的长镜头，显示出了生活的沉重，同时也凸显了对未来的信心。 老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼是中国传统的伦理情怀，也是充满人道主义精神的“他者关怀”。随着市场经济的发展，人性中自私的一面无限的膨胀起来。我们在充分肯定个人奋斗、个人利益追求正当合理的同时，更应倡导一种超越自我的“他者关怀”。守护童年，就是守护人性中善良的基因，就是守护人伦中健康的道德，就是守护社会积极向上的力量。" 原载：《光明日报》（2011年02月25日14版） (责任编辑：admin) |