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作为一个并没有看过老版“丁丁”连环画丛书的观众，看这部电影不可能生出什么怀旧情绪。这也意味着，斯皮尔伯格要想成功吸引那些非传统型的“丁丁迷”，必须要想出更多招数。 对斯皮尔伯格的偏爱，许多人是因为《夺宝奇兵》，笔者则更喜欢他的《拯救大兵瑞恩》《兄弟连》和《太平洋》。这些作品之所以引人入胜，除了战争场景的真实营造，更在于斯皮尔伯格对镜头的超越性运用，特别是他那永远令人充满期待的想象力。 很显然，转战“丁丁”的斯皮尔伯格，急于发挥好莱坞三步一转，五步一折，剧情千回百转的传统理念。无论丁丁和那个意趣丛生的酒鬼——阿道克船长在船上、海上、沙漠中，还是在摩纳哥王国一镜头到底的追逐戏，斯皮尔伯格对电脑动画的娴熟，对表情捕捉技术的严苛，均给观众留下了深刻的印象。然而，技术惊艳之外，剧情想象力的匮乏却成为斯皮尔伯格发挥的掣肘。作为由三个原版故事糅合成的电影，不知是否出于对原版的过于尊重，剧情的浓缩打造并没有形成突破。原本好奇心十足的丁丁，奇遇情节平平，历险情节更是缺乏足够的想象力，悬念包袱丢得不够，反倒给人以四平八稳之感。 相较于无所不能的丁丁，有点小毛病的阿道克船长给人的印象更为深刻。影片的大多时候，丁丁都在努力唤醒阿道克船长那遗失的记忆。酒不离口的阿道克从船上居然不知房门根本未锁，到逃命时还不忘在全身上下塞满朗姆酒，并且靠偷喝的医用酒精产生的酒气，给燃油耗尽的飞机提供增程能源，再到小狗白雪的灵机一动，给记忆“断链”的阿道克端来酒精恢复记忆……本来充当丁丁“绿叶”陪衬的阿道克，性格却愈发清晰抓人，反倒是由于一开始便将丁丁塑造得太过完美，观众失去了对丁丁内涵进一步探究的兴趣。甚至，剧中的另一个补白角色——小狗白雪，也是亮点迭出：追逐小偷，混上轮船，抢上救生艇……相较而言，丁丁更像是一根牵引剧情的绳线。 对一部曾经风行欧洲大陆的漫画作品进行翻拍，好处是知名度很高，许多观众揣着难抑的怀旧情节走进影院；弊端是如果不能赋予新的更深内涵，如果不能实现新的超越，观众不可能仅仅因为怀旧便草率埋单。从技术层面看，对细节近乎苛刻的斯皮尔伯格无疑是成功的，但从整个剧情的打造特别是人物性格的塑造角度看，丁丁到底会给那些不曾了解连环画的观众留下什么呢？ 想象力是决定动漫成功与否的关键，比如没有几句台词的《猫和老鼠》。倘若《丁丁历险记》出自于一般导演，我们或可不惜美言大加赞誉，但对于斯皮尔伯格，苛刻，这是激发他想象力潜能的“良药”，何况，《丁丁历险记》只是他拟拍“三部曲”中的“头炮”。 原载：《文艺报》2011年11月30日 (责任编辑：admin) |