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新世纪以来的当代文学与当下文坛，较之过去发生了巨大的变化。这种变化最为引人注目的，是在传统型的文学形式和样式之外，又出现了一些新型的文学形式和样式，使得文学开始泛化了，文坛陡然变大了。我把这种变化概括为“三分天下”的基本格局：以各类文学期刊为阵地的传统型文学或严肃文学，以图书出版营销为依托的市场化文学或大众文学，以网络科技传媒为平台的网络文学或新媒体文学。在这种结构性的巨大变化之中，不同板块都在碰撞中有所变异，有所进取，但其中发展较快、影响甚大的，却是新兴的网络文学，或以网络文学为主体的新媒体文学。而且，网络文学在发展演进之中，越来越显示出其超文学的意义。而这，正是值得我们高度关注的。 以网络文学为主的新媒体文学，在两个方面的发展极大地超出了我们的想象。一是以类型写作的分化，逐步显现特点，迅速形成气候。一开始网络文学与传统型文学的区别不是特别大，后来区别越来越明显，进步也越来越显著。尤其是成了类型化写作演练的舞台之后，便跟传统型文学渐渐区别开来了。现在网络文学的类型，影响较大的即有十几种之多，如玄幻、仙侠、青春、、穿越、言情、悬疑、历史、军事等。这些类型作品不只活跃在网际，有的还转为纸媒作品出版，在图书市场上占有越来越大的份额。2009度的长篇小说总量达到前所未有的3000所部之多，其中传统文学领域的长篇小说作品也就1500部左右，其余的都是类型小说的由网络转场于纸媒的图书。还有一个是文学网站的发展，由小到大，不断整合，已开始出现集团化、产业化的倾向。现在注册的网络文学网站有5000家左右，其中很多文学网站都是很有实力、极有影响的，它们不仅作者多，作品多，研讨会、评奖活动也很多。现在很多文学网站都已走出了赔本赚吆喝的原始积累时期，它们通过收费阅读、互换广告等很多方式，已经开始自负盈亏或者开始盈利。成立没有几年的盛大文学有限公司，依靠现代科技与市场经济的双向支撑，先后把起点中文、红袖添香、晋江原创、榕树下、小说阅读网、言情小说网和潇湘书院等七家重要文学网站收归旗下，目前注册作者就有90多万人，库存小说作品约有300多万部。“中文在线”也收购了17k文学网等相关文学网站，向集束化方向发展。这些文学网络公司用他们的方式打造作家，营造产业，已成为在当下文坛呼风唤雨的重要的文学机制。 网络文学的这种强势又长足地发展，看得见的强力依托，一是现代科技的支撑，二是资本力量的介入。其实在这背后还有更为内在的缘由与动因，这就是文学写作的平民化的兴起与大众文学主体的崛起。相对于传统型文学的体制化与高门槛，网络文学是无序化与低门槛的。因此就具有两个明显的特征：一个是泥沙俱下，一个是藏龙卧虎。因为没有准入，门槛较低，所以那些有才气的人的作者可以一展身手，没有什么才气的作者也可以登台亮相。这种写作的自发性、传播的自在性，使得这种写作成为写作欲望的自由表达，也成为写作权利的自主掌控与自行利用。写作与发表，这些人们在宪法上与理论上该有的权利，即“公民有言论、出版的自由”，在这里得到了相对普遍的实现。所以，在网络文学草根化、反精英化的背后，是显现一种写作平民化，写作平民化的背后，是体现文化权利的民主化。因而，网络文学的兴起，实质上是大众文学主体的崛起。因为是另一个主体，另一个体系，所以它的成长与发展，都是依赖与自身相关的因素，旨在形成自己独有的方式与自足的系统。现在，平民文学写作者、民间网络经营者与大众文学爱好者，经由网络的平台链接在一起，并以出价与收费、更新与跟帖、点击与网评等特殊方式，在共同构成网络文学生产与传播的自我循环与特有秩序。从目前看，因为网络写手与网络作品的成几何数字的增长，很难总体上对其质量作出准确的判断，但可以说在芜杂性与复杂性中，充满了多样性与可能性，而它的秩序与结构也在不断的整合中，逐步趋于合理，日益走向完善，则是显而易见的和可以确定的。 网络文学作为一个新的文学版块，新的文学主体，它与传统型文学(或严肃文学)是怎样的关系，又带来怎样的问题与契机。我的看法是在文学基本观念的层面上，网络文学大致上是以秉持自我实现的理念，偏于大众参与的倾向，与比较严肃和相对精英化的传统型文学唱平民化的对台戏的。但两者之间又相辅相成，相互补充。传统型文学是如何的具有精英化的特性，我们是在与网络文学的比较中进而看到的，传统型文学在写作、传播、教育等面是如何的相对滞后，我们也是在与网络文学的博弈中进而感受到的。网络文学的兴起，象一面反射镜，不断照射出传统型文学的问题与局限来，让人们惊醒，警策，这实际上既是自身生存的一种冲击与压力，也是自身发展的一种比照与动力。同样，因为有传统型文学这样的老成的文学版块的存在，也使网络文学有了观照自身的一面镜子。并在这种比照与对话之中，找到自己的问题与不足。比如，当下网络文学的类型化还处于过渡状态，分类过于琐细，一些看似不同的类别其实区别不大，作品内容构成的正面意义与表现形式上的艺术品味都亟须加强，在类型化的发展上还有很多提升空间。此外，一些作者与读者过于密切的关系形同于相互绑架，立足于娱乐、寄寓于宣泄的写作与阅读互动，还显得比较单调和低级；一些文学网站的运营在主要依赖商业手段的同时，还缺少别的有效方式，提供的作品在品位上还有欠丰富，等等。而相对成熟的传统型文学从理念到方式，也都有新兴的网络文学可以借鉴与借力的许多东西。总之，在我看来，当下的网络文学与传统型文学之间，是并存与并立、互动与互竞的关系。 但因为信息科技的继续进步，资本运营的不断介入，尤其是背后隐含的观念与理念的原因，网络文学将会长期存在，长足发展，并对中国当代文学发生巨大而深刻的促动与影响，这种印象甚至是革命性的。可以肯定的说，以网络文学为主的新媒体文学，将会是今后文学的最为主要的一个增长点。 最能说明问题的，是数字显示的事实。据《第24次中国互联网络发展状况统计报告》(2009年7月)称，在中国现有的13。2亿人口中，网民已达3.38亿，其中，使用手机上网的网民已达到1.55亿，约占网民总数的一半。 “第七次全国国民阅读调查”表明：18周岁以上成年国民数字出版阅读率为24.6%。网络在线阅读和手机阅读是两大主要数字化阅读方式，分别有16.7%的国民通过网络在线阅读，14.9%的国民接触过手机阅读，另有1.3%的国民使用其他手持阅读器进行数字化阅读，比2008年增幅30%。据新闻出版总署前不久公布的一组数据显示，在刚刚过去的2009年，出版业总产值突破1万亿元，增长20%。其中图书销售增长20%，而数字出版产业总产值超750亿元，同比增长42%，其发展速度远远超过了传统出版业的增长水平。一份《2009年数字出版产业预测与市场研究报告》也预测到：五年后数字出版产业的发展前景广阔：超过30%的手机用户通过手机阅读电子书和数字报；全国70%的出版社将实现跨媒体同步出版；全国80%的出版社将通过POD系统为读者提供图书的按需印刷服务；全国90%的报社将推出数字报；中国正版电子书总量将突破100万册，机构用户采购电子书、数字报的销售规模将达到10亿，由网民和手机用户带来的电子书、数字报销售及广告收入将达到50亿。 这一切都告诉人们，由于网民基数的不断增长，信息技术发展的细化与深化，网络文化的生存空间无可限量，它的发展还方兴未艾。而且，这种影响从写作到阅读，从发布到传播，从文学到文化，从产业到经济，从人际交往到日常生活，都将是全方位的，深层次的。因而，我以为，对于网络文学、网络文化，我们不能仅仅只在写作与传播形式的层面上去看待。从这样一个层面去认知网络文学与网络文化，显然已是远远不够的。事实上，网络文学与网络文化在努力形成自己的语言与语系，自己的文脉与文法的迹象，已在不断地显露出端倪。这一切，也会进而加速时代走向信息化，生活实现网络化。有鉴于此，我觉得我们可能需要上升到一定的高度来认识它，即在一个新的文明形态的意义上来打量它、看待它。也就是说，我们在古老的文字文明、印刷文明之外，新添加了一个与这种旧有的文明完全不同的新的文明形态，那就是数字文明、电子文明，由此步入了一个这样两个文明相互呼应与彼此互动的崭新时代。这样去看问题，可能会更具有战略性，可能才会把握问题的实质所在。 原载：中国作家网2010年05月21日 原载：中国作家网2010年05月21日 (责任编辑：admin) |