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2007年到2009年的儿童文学是一个平稳的丰收季节。外部环境无大灾无大害，算得上风调雨顺，虽有大众传媒、消费文化来势颇猛的冲击，但总体上未受大的影响，作品数量大，品种齐全，质量也还整齐。创作者硕果累累，读者也收获了喜悦。 我阅读本届评奖的获奖作品，对以下几点感受较深。 一是作家的社会担当意识。消费文化大潮兴起以后，一些作家和出版社偏重将文学看成一种一般的消费品，看重其娱乐价值、商品价值而淡化其社会责任感，一味凌虚蹈空，不触及社会现实。我在几年前的一篇文章中曾说，这代作家把“时间”丢失了。好在不是每个作家都是如此。在这次的获奖作品中，就有一些作家敏锐地触及尖锐复杂的社会问题，如邱易东的《空巢十二月：留守中学生的成长故事》和王巨成的《穿过忧伤的花季》，都是写留守儿童的。“留守儿童”是一个新出现的儿童群体。一方面，父母外出打工改善了家里的经济状况，也给留在家里的孩子打开了一扇通向城市的窗口。通过这个小小的窗口，孩子不仅获得外面世界的信息，而且激起了对外面世界的想象和希冀。但另一方面，孩子们缺失了父母的照顾，不仅感情上少了交流，还可能受到许多实际的伤害，出现许多意想不到的问题。《空巢十二月：留守中学生的成长故事》是纪实文学，作者走访了许多学校、家庭，接触许多留守儿童，材料翔实，感情真挚，把握较有深度。《穿过忧伤的花季》是小说，注重故事和细节，是典型的现实主义的路数。虽然由于太重故事、太重非常态降低了作品内容上的厚度，但还是将这批儿童的生存状态真实地表现了出来。这两部作品都有作家的社会担当意识，使我们看到一些真实的生活侧面。 二是作家的开拓意识。创新可以表现在作品的各个方面，题材的新发现，主题的新开掘，人物心理的新探索，以及表现方法上的创新等等，比如格日勒其木格·黑鹤的《狼獾河》这篇动物小说作品。中国的动物小说向有较强的拟人化倾向，或让动物说话，或让动物像人一样思维，或用动物间的关系象征人类社会，缺少对动物自身深入细致的把握。《狼獾河》是一篇真正的动物小说。作者继承汤·西顿动物小说的表现手法，细腻深微，把动物当动物写，又引起对人、人类社会的联想，为中国动物小说开创了新局面。张之路的《小猪大侠莫跑跑》，以近似童话的方式写科幻，内容新颖、想象奇特，尤其是故事极为精致。许多人倡导淡化故事，但真正编好一个故事也非常地不易。 三是表现方式的新探索。汤素兰的《奇迹花园》在内容上也许算不上一部很新的作品，但作者写得很轻灵，以一个想象中的空间串起一个个小故事，似联非联，不同的故事都指向“奇迹”这一内涵，深层中又显出有机和统一。作者有很好的艺术想象力。这点，王立春的《写给老菜园子的信》与之颇为相似。王立春是当前儿童文学作家中极富想象力的诗人，虽然她的《写给老菜园子的信》最后未能获奖，但我在阅读中还是留下了很好的印象。 当然，也有些遗憾，最突出的就是新人较少。虽然设了“青年作者短篇佳作”奖，但好作品不多，特别是有明显潜力的作者不多。在今后一段时间，这可能是一个要特别引起关注的问题。 原载：《文艺报》2010年12月01日 原载：《文艺报》2010年12月01日 (责任编辑：admin) |