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“一种文学的对外传播及其国际影响的确立，从来不仅仅是翻译和交流的事情。思考中国儿童文学如何走出去，归根结底仍然要回到艺术本体的探讨上来。”在12月16日至17日于江苏南京举行的“全国儿童文学创作会议”上，浙师大儿童文学研究所所长、人文学院教授方卫平的发言，引起与会者共鸣。在谈到中国儿童文学走向世界所面临的技术瓶颈和其他外部限制之外，与会专家更多地转向对儿童文学艺术品质的探讨和反思。 据了解，自2003年起，一些国内原创少儿文学作品开始登上畅销书排行榜，销量动辄达数百万册。中国版协副主席海飞坦言，无论从出版格局、出版规模，图书质量、图书市场、图书版贸，还是从产业成长看，中国都已经是一个名副其实的儿童文学创作与出版大国。 与此形成鲜明对照的是，据美国翻译家白睿文介绍，2009年，全美国只出版了8本中国小说，仅占美国外国文学出版总数的4%，遑论儿童文学作品。另外，尽管中国当代童书出版界丝毫不缺乏引进国外优秀儿童文学作品的热情，但国外却缺乏愿意从事儿童文学翻译的汉语专家。“因为，在这些国家，外来作品的翻译出版若无确定的市场保证，很少能够进入出版社的规划，更何况汉语作品翻译难度的限制。” 中国少年儿童新闻出版总社社长李学谦表示，尽管这几年原创儿童文学出版发展很快，已经改变了引进版图书引领儿童文学出版的局面。但从新闻出版总署公布的2010年少儿图书选题分析报告看，儿童文学方面的选题虽然丰富，但名家选本、获奖作品选集、中外古典名著占相当大比重。新作，特别是有分量的新作还是不多，选题重复、雷同的现象依然严重。“这足以说明，儿童文学创作和出版的创新能力仍有待提高。” 在李学谦看来，抛开种种技术瓶颈不说，没有基于内容创新的原创儿童文学出版的极大繁荣，中国儿童文学很难真正走向世界。“儿童文学输出最终要通过版权输出来实现，版权输出的实质是品牌和知识产权的输出，这只能在雄厚的原创儿童文学作品出版的基础上产生。”他表示，欧美等出版强国之所以能够成为儿童文学图书的版权输出大国，在于这些国家许多少儿出版社都拥有自己的品牌图书和品牌形象。“反观我国的少儿出版，有强大市场号召力的品牌图书和品牌形象还很少，产业化程度也很低。因此，少儿出版应该把‘做内容’而不是‘做书’作为自己的使命。” 方卫平认为，我们需要换一个思维的方向：不是一味地以“走出去”的目标来规约我们的创作和出版，而是更多把“走出去”作为一个进行自我比照和反思的契机，站在世界性的角度来考察和思索我们的写作。“这样，‘走出去’的焦虑就有可能转变成一种反观自己的勇气，而这份勇气及其实践将在真正意义上把我们的文学带向更高的海拔。” 李学谦指出，儿童文学理当更加充分地体现当下中国的时代特征。然而，实际的情况是，时代在改变，但儿童文学的根本却从未改变。有专家指出，目前中国社会正处于转型期，由此带来的价值观念的矛盾，却在作品中鲜有反映。大多数作家沉溺于叙写虚拟的世界，他们用一堆流行的符号，加上几个搞笑的段子凑合出来的小说，既没有丰富的生活内涵，又缺乏审美的新鲜感，充其量只是迎合了当下孩子们手机短信、网络游戏、QQ聊天中的话题。 北京大学教授、获奖作家曹文轩强调儿童文学写作亟需提升精神境界。他认为，当下过分娱乐化的儿童文学作品，迎合了享乐主义的风气，缺乏悲剧精神，无法让孩子获得成长所需要的精神养料，“儿童文学应该是给孩子带来快感的文学，这里的快感包括喜剧快感，也包括悲剧快感———后者在有些时候甚至比前者更加重要。”作家黄蓓佳也表示，一部好的儿童小说必须要有深广度，不仅要展示纯真的儿童世界，也要表现复杂的成人世界，“要在阳光与阴影之间来回平衡。” 儿童文学评论家束沛德认为，不仅是儿童文学创作，评论同样要做到，“儿童文学批评看似简单，其实需要有哲学、美学、人类学、心理学等多方面的涵养。当下有见地、有新意、有深度的批评文章并不多，真正有真知灼见的学术专著更是凤毛麟角。评论，特别是书评，如何写得生动活泼、深入浅出，走进小读者中间去，似至今还没引起书评人、评论者的注意。” 原载：《文学报》2010年12月23日 原载：《文学报》2010年12月23日 (责任编辑：admin) |