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“金瓯已缺总须补，为国牺牲敢惜身！……休言女子非英物，夜夜龙泉壁上鸣。”一阕《鹧鸪天》，尽述秋瑾的壮志豪情。在纪念辛亥百年之际，浙江话剧团携话剧《秋瑾》晋京演出，在舞台上重现这位中国近代史上的奇女子，也引领观众重温了那段悲壮的历史。 话剧《秋瑾》对主人公的刻画可谓全面而细致。比如铺垫手法的运用煞费苦心：吴芝瑛与繁子在戏中有一段对话，两个人引经据典，互探学问，却原来只为了引出另一位更高明的人物——秋瑾。吴芝瑛自言虽然博闻强识，但不过只是知识而已，而秋瑾远胜于她，因秋瑾拥有的是思想。又如，对比手法的运用贯穿全戏：慈禧与秋瑾的戏交替上演，一个是权势尽享却昏庸胆怯，一个是无权无势却为国挺身。强烈的反差对比中，进一步凸显了秋瑾的英雄豪气。 对秋瑾的正面刻画也很见功夫。如秋瑾醉酒后闯入吴芝瑛家，诉说对清政府软弱无能的愤慨，既展现她的豪放无羁，又流露了远大的志向。她只身赴日本留学，在留学生中的那场演讲，可谓意气风发。甚至于她在临刑前“秋风秋雨愁煞人”的独白，亦是至情至性，看点十足。 百年回首看秋瑾，这位奇女子至少在两个方面给我们留下了深刻的印象。其一是她作为女辈，却不仅拥有极强烈的家国意识，而且勇于挺身而出，为国捐躯；其二是她极早地拥有了“男女平权”的思想，甚至豪情更胜男儿，即如她的诗句所说，“生不得男儿列，心却比男儿烈”。看完话剧《秋瑾》，觉得这出戏在这两个方面的刻画都很到位，浓墨重彩，反复铺垫，为观众还原了一个血肉丰满的秋瑾形象。 这台话剧的布景充分运用了多媒体技术，简单的舞台道具却收获了极为丰赡的背景效果。八国联军的入侵、风雨飘摇的紫禁城、秋瑾家安谧古雅的小院……都被生动传神地表现出来，让人有身临其境之感。王静等几位演员的表演也多有可圈可点之处。 一些小瑕疵则存于细节当中。剧中有一幕戏，孙中山、黄兴、秋瑾三人聚谈，孙中山难掩对秋瑾的赏识之情，当面任命她为同盟会浙江分会会长。一向豪气过人的秋瑾这时却低下了头，腼腆起来，表示一介女子怎堪当此重任。“心比男儿烈”的秋瑾，从来是舞刀弄剑，壮怀激烈，不“甘居牛后”。怎么这个节骨眼上突然羞涩起来？这个举动就有些让人觉得不太符合人物性格。 当然瑕不掩瑜，更为重要的是，这出戏带领我们重温了那段不能遗忘的历史，让我们再次凝望那位值得尊敬的革命先驱。编剧刘星谈到：“有一种人，因为一场战斗，牺牲，我们称之为先烈；有一种人，因为伟大信仰，倒下，我们称之为先驱。站在一百年的舞台上我明白了一个道理，先驱没走……因为我们需要先驱！”这句话，也道出了话剧《秋瑾》的精神所在。 原载：《 人民日报 》（ 2011年10月13日 24 版） 原载：《人民日报》（2011年10月13日24版） (责任编辑：admin) |