图为豫剧《天职》剧照

    中国百姓历来有一种清官情结，直接体现于传统戏曲舞台上的清官戏，无论是包公系列的《秦香莲》、《铡包勉》，还是寇准系列的《潘杨讼》、《寇准背靴》，或是海瑞系列的《大红袍》、《海瑞背纤》等，无不体现民众对于清官、公正、廉明的渴求与期盼。以前常听戏剧学家说，爱情是戏剧永恒的主题。这是没有异议的。而作为一名历史学者，通过对中外历史的研究，深知反腐也是人类永恒的主题。自从有官以来，无论什么国家，什么社会，都会既有清官，也有贪官。因此，反贪官，反腐败，是跨越时空的永恒的艺术主题。近期，大型现代豫剧《天职》上演于北京长安大戏院，演出持续了三天，场场爆满，掌声不断，不少动情之处，令人潸然泪下,这说明了观众对这类题材的需求。
    该剧以中纪委唯一连续两届树立的“全国纪检监察先进工作者标兵”、河南周口市委常委、市纪委书记杨正超同志为原型，剧中以村妇李秀莲家中遭遇的“车祸案”为线索，引发出官商勾结的“案中案”，市纪委书记纪忠顶住金钱、人情、权力的重重压力，秉公任事，明察暗访，伸张正义，终获正果。观看演出后，我一直在思索这部戏的魅力所在，我的直观感觉是这部戏有四个“动人”：就是打动人心、感动人心、震动人心、鼓动人心。
    这出《天职》的一个特点是朴素——没有炫目的布景，没有艳丽的服装，没有华丽的道具，也没有绚彩的灯光；演员除一位来自周口市豫剧团外，无论主演、助演和群众，都来自于成立于建国初期、直至今日方赴京演出的河南商水县豫剧团。当伴着“黄土厚，黄河长，老百姓是咱亲爹娘”的主题曲响起时，一种亲切、自然而温暖的情绪便流淌开来，打动了每一位观众的内心；剧中受害人李秀莲为给逝去的公爹、丈夫讨还公道，上访不成，反被殴打，手持农药悲怆的“哭坟”……纪忠带领工作人员来探访实情，正看到绝望的李秀莲与年迈的婆婆抱头痛哭，纪忠“禁不住热辣辣泪涌双眼，心如潮心如炽心如灌铅”，反思职权的滥用，“苦了多少王奶奶，害了多少李秀莲”，终以铿锵落音，“不管要冒多大险，不管面对多大权”，定要“穷根溯源除恶惩奸”，情绪的积累，不公的悲怨，在寻到出口的这一刻达到顶峰，这既是编剧创作的功力，又是演员真挚情感的流露，令人热泪盈眶。
    反观古代历史中的无数清官，其清正廉明、执法如山，多体现于在审理案件中所表现出的不徇私情、不畏权奸。权与法、情与理的斗争从未停止，也不会停止，正如廉与贪、正与邪的斗争也从未停止过一样。剧中的纪忠，在办案过程中，同样面临着权与法、情与理的激烈冲突。
    艺术舞台上需要的是有血有肉、活生生的人，而非高大全的提线木偶，正因为如此，人物的彷徨、苦闷、挣扎才真正的触动人心、充满力量；“任凭这官我不做，任凭书记我不当，不退缩不彷徨，咬定青山勇担当”，这份坚守，正如《铡美案》里的包龙图，一心要惩处负义儿郎陈世美，“赤胆忠心把国保，哪管他皇亲东床娇”，管你是仗势的国太，还是骄横的皇姑，一切特权皆浮云，惟有捍卫国法“心如磐石不动摇”。
    《天职》的创作、演出所获得的巨大成功，正是基于对时代精神的思考与折射。该剧编剧张永和、导演顾威等，呕心沥血，数易其稿，按照戏曲艺术本体的要求，不搞大制作，也不搞大舞台，而以塑造鲜明人物为主，将一个县剧团的演出在北京一炮打响。这正是编导、演员的艺术旨趣：为时所需，为势所需，为民所需，为国所需。