|
与劲松相识，缘于一次偶然的机遇。清丽的容貌，羞怯的谈吐，仁厚的天性，给人一种柔情且脱俗的感觉。开始并不认为她是一个倾心文字的人，因为在我根深蒂固的观念里，娇美俊秀的女人，拥有扮靓生活与享受生活的天生优势，却是耐不得文学的寂寞，更吃不得写作的艰辛的。 不料一天，竟从我的电子信箱里发现几 篇劲松写的散文，留言也如她一贯的行事风格，简约而朴实，只说想让我“闲时看看”。闲时看看？终于有一天，我在忙完了手边的事情后，抱着“走马观花”的心态，随意读起劲松的散文来。没想到，这一读，却令我深陷其中。于是，我又打电话向劲松要来她更多的散文，系统而专注地研读起来。劲松的散文以游记和情感类为主，都是从其心灵深处流淌出来的文字，看得出来，她写得很轻松，不是那种为赋新诗强说愁的文人。因为没有了条条框框的限制，劲松的散文写起来行如流水，避免了语句与起承转合之间的疙疙瘩瘩，文本结构则跳跃灵巧、连接自如，具有目前散文界所提倡的大散文的基本要素。许多女人写起散文来总脱不了“小女人”腔调，劲松的散文则怨而不怒、哀而不伤，保持着相对稳定而成熟的精神追求。 相对于小说、戏剧等文学形式的创作，散文尤其注重对语言的锤炼。劲松散文的语言平和、散淡，字里行间却又蕴藏着一股勾人魂魄的魅力，往往三言两语便描绘出一个传神的形象来。比如在《杨柏深秋的乡野》一书中，她这样写桃树：“它姿态优美，像跳《雀之灵》的那位曼妙的舞蹈艺术家，伸出柔柔的臂来，用灵活的手指那么一搓一张，便变幻出满树的绿意盎然来。”（《磨滩漫步》）写自己小时候对父亲的惧怕：“因为父亲的严厉，成年之前我一直认为父亲是不爱我的。小时候远远地看到父亲在街对面走过来，我便会躲进小胡同里，看他走远了才出来；回到家，先把门帘掀开一条缝，发现父亲在家里坐着，我便会坐到门外的小板凳上打瞌睡，直到父亲出门时发现了我，才把我拎进家去。”（《雏鸟》）这样一个精灵古怪的小女孩，却也有调皮的时候：“每次我回到姥姥的四合院里，东屋姥姥都会骂我几句，然后笑眯眯地听伶牙俐齿的我跑到摇摇晃晃的木楼上放肆地回骂。”（《东屋姥姥》）就是如此脏兮兮的一个老太太，却在作者的心里留下了深刻的印象：“东屋姥姥是有名字的，她叫小兰，很好听的名字。我在她走了以后开始理解她，并喜欢她。”（《东屋姥姥》）文章的结尾有千万种，以这种平静、简朴的叙述来结尾，无疑给读者一种震撼，令人的心灵深处若隐若现莫名其妙地躁动。 劲松能够用智者的思维去观察情感、阐释情感，故此，她笔下的情感，便比别人多了份理智、多了份从容：“孩子不仅在精神上给予了我们慰藉，更在成长的过程中给我们以启迪。孩子纯洁的心灵是净化尘世的细雨，在感动和震撼中，我们坚硬的心才逐渐变得温暖潮湿。”（《纯洁的心》）就连一句礼貌用语，劲松也能从中生发出感慨：“‘谢谢’是一种感恩的态度，对一切都抱有感恩的态度，这样的人生会是怎样地温暖！”（《神农溪上踏歌声》）而在另一篇散文里，劲松举重若轻地把笔触伸向人类的终极命题：“那两条弯弯曲曲的铁轨如同我们行进的方向，而看不清的尽头就代表了我们未知的余生。我们被感情及名利的铁皮包裹着，时不时需要打开窗户透透气。火车上素不相识的人们正是我们浓缩人生中的同事和亲朋，大家天南海北地神聊，帮忙打发掉一段难挨的时光，最后挥手告别，各自消散在漆黑的夜幕中。”（《火车上》）这样的叙述是多么地沉着而残酷呀！劲松正是在这令人难以接受的不动声色里，向我们剖开了人生的另一面。 综观劲松的散文，处处凸显着灵性，渗透着其对生活的热爱与感激。她的散文不晦涩，不刻意，不居高临下，不絮絮叨叨，不让人手心出汗，也不让人脚底冰凉；她的散文一如她的人，平实中有哲理，冷峻中藏高贵，节制中蕴大气，这样的散文，耐读。 （《杨柏深秋的乡野》，刘劲松著，三晋出版社出版） 原载：《中华读书报》2010-07-07 原载：《中华读书报》2010-07-07 (责任编辑：admin) |